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不俗的东西未必不朽,而不朽的作品注定脱俗——奥赛美术馆
一条塞纳河,连接了所有巴黎古老文艺的风景。右岸,橘园美术馆清新雅致、罗浮宫金碧辉煌、蓬皮杜中心现代时尚;左岸,埃菲尔铁塔高耸入云、奥赛美术馆通透稳重、拉丁区藏龙卧虎。左右两岸间,无数座式样各异的艺术之桥横架在塞纳河上,桥下的柔波里,连水草都是文艺的。
而本文的主角,便是位于塞纳河左岸曾被誉为“欧洲最美博物馆”的巴黎奥赛美术馆。
美术馆前身为法国西南火车站。1900年落成通车,主要联通巴黎和奥尔良铁路线上各主要站点。参与火车站设计的主要建筑师之一,维克多·拉卢(VictorLaloux,1850—1937)选用了当时最为流行的注重形式美的固有建筑框架,提倡自由组合不同时期建筑形式,讲求比例均衡的“折中主义”风格,将金属和玻璃巧妙地包裹在充满了古典气息的石质外墙内,并在
内部安置了升降梯、电梯等现代化便利设施,一经建成,便被定义为新艺术建筑的典范。
当时,这座车站送往迎来了大批来参加1900年巴黎万国博览会的游客。后来,随着火车及铁路修建技术的进步和普及,奥赛火车站终因修建之初没有考虑周全,站台太短,无法承接日益增长的客流量和不断加长的火车车厢,渐渐被遗置。1973年,法国博物馆管理委员会决定修建一座展示19世纪后半叶法国艺术的专属博物馆,经各方提议,选址在废弃的奥赛火车站。
经过十多年的整修及藏品收集工作,奥赛美术馆终于在时任总统密特朗(Fran?oisMitterrand,1916—1995)的主持下,于1986年年底向公众开放,主要展出1848年至1914年间的各类艺术作品。由于这段时间法国出现了轰动世界的印象派艺术风格,奥赛美术馆也顺理成为全球印象派藏品最多的博物馆。
奥赛美术馆的展品陈列在大厅的底层、中层和顶层:底层展出的是1850年至1870年的绘画、雕塑和装饰艺术品;中层展出的是1870年至1914年间自然主义、象征主义、学院派绘画、新艺术时期以及后印象派画家的作品;顶层则集中展示印象派画家的作品。
奥赛美术馆是为数不多的以时间为序陈设展品的美术馆之一,但由于其藏品众多,又是首推印象派的艺术馆,从顶层印象派开始层层往下游览,可能会更不容易错过那些曾出现在小时候课本上的珍贵影像。例如爱德华·马奈(EdouardManet,1832—1883)的《草地上的午餐》(LeDéjeunersurl'herbe)和《吹短笛的男孩》(LeJoueurdefifre)。作为印象派的启蒙者,马奈于19世纪60年代率先奏响了保守的古典学院派画家耳中的不和谐音符。无论是《草地上的午餐》里一群绅士中的裸女,还是没有背景的《吹短笛的男孩》,在传统写实派眼里,内容都过于开放,画面中既没有轮廓线,阴影处也没有做渐变处理,用大色块平涂的上色方法等,与当时的一切都是那么的格格不入。但马奈反传统的画风得到了进步青年及作家左拉(émileZola,1840—1902)的力挺。关于马奈是否在罗浮宫中能占据一席之位的争论,吸引了非常多年轻画家对其作品的关注和学习,其中便不乏印象派的开山鼻祖—莫奈(ClaudeMonet,1840—1926)。
……
杜一雄,博士,毕业于法国巴黎大学教育学系,留学旅居法国、加拿大近十年。在外期间,供职包括联合国教科文组织在内的国内外多家文化教育机构,行走世界。回国后,于北京高校任教,从事中法语言文化艺术教育对比研究。撰有论文多篇,译著多部。
本册图书分为八章,前六章按地区特色和行政区划,把法国艺术代表及艺术品所属地分为六个不同的部分,便于自助游旅客按图索骥,更好地规划自己的旅行路线;第七章为读者介绍部分法国著名艺术家故居(包括作家、诗人、画家、雕塑家),读者可按自己对该艺术家的了解及感兴趣的程度前往参观;第八章旨在为读者提供法国年度固定的艺术节信息(包括电影节、漫画节、音乐节、舞蹈节),方便旅客更好地规划自己的旅行时间及路线。
为了防止与其他同类旅行类读物重复,作者在选材上有意规避了罗浮宫、埃菲尔铁塔、凯旋门、巴黎圣母院等尽人皆知的地点,而将更多的笔墨放在不那么引人关注的艺术作品及景点上,以飨读者。
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