中华图像文化史·岩画卷 下

第一节 西藏岩画的发现

在藏、汉文史籍中，似乎未见有过关于西藏古代岩画的记载。而此前我们所知有关西藏岩画极少的线索主要来自部分西方人士的记载。20世纪前半叶，西方人在西藏地区旅行考察的记述中涉及到一些岩画零星的内容或线索，这是西藏岩画被记述的早期阶段。

早期西方人所记述的西藏岩画，算得上是学术意义上“发现”的并不多，那些零星简短的文字记述，大多不是出于对岩画的专门考察，而是作为高原人文景观的描述出现在那些探险家或藏学家的考察札记中。最早提及的大约是瑞典探险家斯文·赫定（Seven Hedin，1865—1952），他在据称是藏北某个海拔4500米的山谷中，发现“一块山石上雕刻着几个拿弓的猎人追赶着羚羊”；意大利人彼得·奥夫施莱特（Peter Aufshnaiter，生平不详）曾在他的一篇报告中提到，拉萨附近曾发现有在大圆石上画的动物（可能是马）形象。1 另一位意大利学者朱塞佩·图齐（Giuseppe Tucci，1894—1984）教授则在他的《穿越喜马拉雅》一书中提到过在拉达克、西藏西部、后藏（日喀则市）和藏东地区发现的“岩石雕刻”图案，他说：“在巨大花岗岩石上的雕刻物一般是动物，经常出现的有大角野山羊、骑在马背上的人、进行战斗的武士，后期还有塔的雕刻物。”2此外，在弗朗科（Franco，生平不详）的著作中也曾提到西藏西部地区的岩画，但是我们目前还不知道它的确切地点（图4-1-1）。

西藏岩画有着极其深厚的历史和文化背景，但要想了解这些内容，仅仅依据以上外国人提供的材料是十分有限的。在藏、汉两种文字的典籍文书中，都找不到有关西藏古代岩画的实录记载。或者说，要了解西藏岩画最根本的方法还是离不开对岩画遗存本身的田野调查、观察和分析。

由于种种局限，西藏岩画的田野考察工作直到1985年才在西部的阿里地区日土县的3处岩画点展开。此后随着调查工作的开展，岩画有了更多的发现。

1985年9月中旬，西藏自治区文物管理委员会阿里地区文物普查队，在日土县首次发现岩画。而大规模的岩画则发现于20世纪90年代初期，1990年考古工作者在藏南定日的高山牧场发现了两处岩画点并发表了调查报告；次年在雅鲁藏布江北岸的昌果沟发现一处岩画点，同时在当雄到纳木措湖沿线发现数处岩画点；1992年发现的岩画点包括西部地区的日土、革吉、改则和藏北高原的尼玛、申札、班戈、那曲、索县，以及藏东南地区的八宿、墨脱等县境内数10个地点的300多幅画面；1994年，在西部地区的利达发现两处岩画点。3 截至2008年，通过科学调查发现并披露资料的西藏岩画点计有55处，加上近两年西藏文物“三普”田野调查新发现和其他未公布的地点，总计已达70处以上。这些岩画点在西藏境内是一个呈东西向的“条形分布带”。在这个分布范围内，从最西端的日土县下曲垄岩画点（东经79°附近），到最东端的八宿县拉鲁卡岩画点（东经97°附近），其间东西向的直线距离约有1600公里；从最北端的日土县那布龙岩画点（北纬34°附近）到最南端的定日县门吉岩画点（北纬29°附近），其间南北向的垂直距离不足500公里。这个狭长的岩画分布带，仅是对已公布资料的51个地点的观察，但应与西藏岩画的实际分布状况没有大的出入。

关于西藏岩画的分布，在李永宪（1954—）、霍巍（1957—）的《西藏岩画艺术》一文中被划分为4个区域：①西藏西部，迄今共发现岩画点18处，主要分布在阿里地区的日土、革吉、改则3县境内，平均海拔高度4300—4800米，地貌多属山谷侧缘、沟口洪积扇、湖滨山前地带等类型，地势开阔并靠近水源，属于高原荒漠地区。②藏北高原，共发现岩画点28处，主要分布在尼玛、

申扎、班戈、那曲、当雄、索县等6县境内，地貌类型属湖滨平原、山前缓坡地带等。③藏南谷地，该地区发现3处岩画点，分布于定日、贡嘎两县境内，地貌属雅鲁藏布江南岸分水岭北坡的高山草场。④藏东南地区，目前仅发现岩画点2处，分布在八宿、墨脱两县境内。该地区地形复杂，岩画发现地所处的自然环境有较大区别，如八宿拉鲁卡岩画点属念青唐古拉山主脉东端的宽谷草原地带，海拔高度达4800米；而位于墨脱县境内的岩画点则属深切河谷地带，海拔高度仅900米左右。4

我们可以看到，绝大多数岩画点分布在藏北，即北纬30°以北地区。可以这样说，岩画于西藏而言，主要是“北部高原”的古文化遗存，它们大部分地处北纬30°—35°之间，海拔高度皆处于4000—5000米之间，那里几乎全是高海拔的湖滨平原和山间宽谷荒漠，也是西藏传统意义上的“纯牧区”。今天已发现的主要岩画点大部分都位于沙漠或半沙漠化的地区。用目前的生态观点来看，我们可把这些地区看作边缘化或与世隔绝的地区。

此外，近年来在川西高原的藏族地区和滇西北高原的金沙江流域，也都发现过一些岩画遗存，而所有这些发现都足以表明一点：藏族地区是中国西部岩画的一个重要分布区，而在中国岩画“半环形分布带”中，西藏高原区的岩画正好连接了西北寒冷荒漠区岩画与滇、黔、桂等南部亚热带丘陵岩画，其重要性不言而喻。5

……

陈兆复，男，1933年出生于浙江省瑞安县，1954—1959年就读于原浙江美术学院（现中国美术学院）中国画系花鸟科。1959年毕业后分配到中央民族学院艺术系美术专业任教，后为中央民族大学教授、博士生导师，联合国教科文组织国际岩画委员会执行委员，中国岩画研究中心名誉主任，中国美术家学会会员，享受政府特殊贡献津贴。著作有《中国岩画发现史》《中国岩画札记》《中国少数民族美术史》，及《原始艺术史》（与邢琏合著）。

韩丛耀：南京大学教授，中华图像文化研究所所长。曾获得第四届中华优秀出版物奖，教学成果二奖，两次获得中国个人艺术成就奖—中国摄影金像奖（理论评论奖），三次获得省部级优秀社科成果奖。先后独立完成法国、以色列的科学、哲学研究课题；两次独立主持国家社会科学基金课题；6次完成省部级科研课题。长期从事图像传播学的理论研究与教学工作，兼任法国欧亚印象交流协会（ISASES）顾问，在国内外发表摄影作品2000余幅，远赴美国、法国、德国、意大利、比利时、瑞典、瑞士、南非等国家和台湾访学或讲学。在海内外出版专著《中国近代图像新闻史》（6卷）（第四届中华优秀出版物奖、第九届中国摄影金像奖—理论评论奖，日本东京大学出版社即出日文版）、《图像传播学》（第八届中国摄影金像奖、江苏省第十一届社科奖）、《图像：一种后符号学的再发现》、《图像：主题与构成》、《中国影像史》（10卷）等35部，发表学术论文110多篇。

岩画，是人类早期以图像获取和传播信息的方式，是人类古老的文化遗产，也是人类文化的基因。重新去找回它，就是重新找回我们人类历史的足迹、人类文化的滥觞、图像文本历史的源泉。岩画展现出了人类起源时的思维方式、观察方法以及交流样式，它生生不息，烙印永存。所以对岩画的研究，也是对人类早期图像文化研究的一个肇端。在“中华图像文化史”系列丛书中的这部《岩画卷》（下），则主要是对西藏自治区岩画、中原地区岩画、西南地区岩画、东南沿海地区岩画进行了梳理和阐述，尤其在全书的最后对岩画图像的现代魅力进行了展开论述，认为岩画早已时空、地域、国界，成为整个人类文化的基因。

第四章 西藏自治区岩画 383

第一节 西藏岩画的发现 384

第二节 西藏西部岩画 388

一、日土县鲁日朗卡岩画 388

二、日土县任姆栋岩画 390

三、日土县恰克桑岩画 398

四、日土县塔康巴岩画 399

第三节 西藏北部岩画 406

一、尼玛县夏仓岩画 407

二、尼玛县加林山岩画 411

三、班戈县其多山岩画 417

四、当雄县扎西岛岩画 422

第四节 西藏南部岩画 432

一、八宿县岩画 432

二、定日县岩画 434

三、贡嘎县岩画 435

小 结 440

第五章 中原地区岩画 443

第一节 中原地区岩画的发现 444

第二节 河南省岩画 446

一、黄帝的故里 447

二、具茨山岩画 448

三、方城岩画 458

四、泌阳巨石岩画 463

五、河南岩画的重要意义 465

第三节 山西省岩画 468

一、山西省吉县柿子滩防风崖岩画 468

二、关于山西吉县岩画的年代报告 469

第四节 安徽省淮北岩画 470

第五节 长江三峡岩画 472

一、巴东三峡天子岩岩画 473

二、三峡库区夷陵岩画 475

三、重庆古岩画群 476

第六节 湖南省岩画 478

一、君山岛岩画 478

二、城步苗族自治县丹口镇陡冲头村岩画 480

小 结 483

第六章 西南地区岩画 485

第一节 四川省岩画 488

一、四川珙县僰人的悬棺葬岩画 488

二、四川博什瓦黑岩画 500

第二节 云南省岩画 502

一、云南省金沙江流域岩画 502

二、云南省怒江流域岩画 514

三、澜沧江流域岩画 516

四、云南省红河流域岩画 537

五、珠江流域岩画 544

第三节 贵州省岩画 550

一、开阳县岩画 551

二、龙里巫山大岩脚岩画 555

三、长顺傅家院岩画 558

四、关岭花江岩画 563

五、贞丰大红岩岩画 566

六、贵州岩画与民族变迁 570

第四节 广西壮族自治区岩画 572

一、广西壮族自治区岩画的发现 572

二、宁明县明江花山岩画 577

三、龙州花山岩画 593

四、崇左市岩画 600

五、扶绥县岩画 603

六、靖西县岩画 605

七、金秀县帽合山岩画 606

小 结 610

第七章 东南沿海地区岩画 613

第一节 江苏省岩画 614

一、连云港将军崖岩画 614

二、东海边上的太阳石 621

三、冈咀山岩画 622

第二节 浙江省岩画 626

一、台州仙居岩画 626

二、路桥共和岩画 634

三、象山石浦岩画 635

第三节 福建省岩画 640

一、华安仙字潭摩崖石刻的发现 640

二、仙字潭石刻的分布 642

三、仙字潭石刻之谜 646

四、漳州岩画探访 649

第四节 广东省岩画 656

一、海岛风光 656

二、宝镜湾岩画 656

三、平沙连湾岩画 662

第五节 香港特别行政区岩画 666

一、香港古石刻的发现 667

二、香港古石刻的分布 669

第六节 澳门特别行政区岩画 676

一、澳门寇娄岛卡栝湾 676

二、珠港澳三地岩画图像的共同特色 677

第七节 台湾万山岩雕群 682

一、台湾鲁凯族的传说 682

二、万山岩雕群的分布 684

三、同心圆的启示 688

四、环太平洋的符号图像 689

五、海峡隔不断两岸的血脉联系 692

小 结 698

结束语 岩画图像的现代魅力 700

一、图像与照相机 700

二、岩画与现代派艺术 702

三、不仅仅是艺术 705

四、文字前的文字 707

五、与岩画对话 708

参考文献 710

后 记 716