岭南乐韵:岭南当代作曲家访谈录

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  • 商品名称:岭南乐韵:岭南当代作曲家访谈录
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精彩书摘:
  高:这样的作品分析一般从哪里人手比较好呢?很多学生在分析作品方面很难抓住重点+。
  施:分析也是有一定技巧的,不仅不能盲目,还要仔细。总谱中所有的音符、力度记号甚至表情记号都要对照分析。首先,应该客观地对比分析,找出管弦乐曲中有哪些地方与钢琴原型不同,加了哪些因素,做了何种变化,再对比力度记号和表情记号,找出有哪些新增的处理。这些通过客观对比、仔细研习都不难找出。找出钢琴作品与管弦乐作品的不同之处,这也正是我们要学习的重点。其次,就是要问自己,这些不同之处的效果产生了何种变化,有时是简单的量变,有时却是复杂的质变,这些变化也正是管弦乐作者的价值体现。有的时候由于受到双手和钢琴乐器的局限,钢琴谱中的表现手法不一定能够完全体现作曲家的本意,这就需要管弦乐作者在配器中进行补充和完善,力求通过管弦乐曲将钢琴谱作者的思维和精神在完整表现的同时加以升华。最后,也是最难的,就是研究“为什么”,也就是研究产生变化的缘由。其中包括以下几个重要的点:第一,管弦乐音乐语言的转换,将钢琴化的音型转换成适合管弦乐器演奏的形式,重点是要最大限度地保证最终的表现效果,既保留钢琴原谱中的意图,又要适合管弦乐队的表现形式.这就需要注意多种乐器的结合表现。第二,关注拆分和重组技术,根据钢琴原谱创作的管弦乐曲中都会运用到拆分和重组,有的是原型拆分和重组,有的是衍生性的。因此要分清楚各因素的功能,分析出拆分、重组的目的,其中应该考虑的因素有和声、踏板音、音色表现、结构划分、重音点缀等。按照这些步骤,可以逐渐分析出管弦乐作者创作的思维以及细节处理的目的。
  高:您认为艺术创作时应该注意什么?
  施:艺术创作时思维很重要。思维模式有几种:点状、线性、放射性,其中学艺术的人最需要的是放射性的思维。点状思维模式就是一些人在研究一些东西的时候只定睛在一个点上,最后越来越小甚至没有;线性思维模式就是在两点之间来回思考。然而在对一些问题的认识上如果想做到全面,就要用放射性思维。放射性思维是指所有东西是同时出来的,不是先想这个后想那个。艺术创作需要头脑里有东西、有想象,再在乐谱上表达、补充、调整。
  高:前几天我去书店买书,看到您的著作《管弦乐队乐器法》非常畅销,两年前就已经是第17次印刷了,里面的内容非常详细、实用,至今依然是乐器法专业的学生必备的工具书。因为学习过程中需要经常翻阅所以耗损比较快,我已经买了第四本了。搭配您后来写的《管弦乐队配器法》一起研习,可以学到很多管弦乐队作品的创作技巧和理念。
  施:我记得《管弦乐队乐器法》那本书是在1987年出的第一版,一晃有30多年了。那本书对各种管弦乐队常用乐器进行了比较详细的介绍,可以让一些没有学习过但又想去运用乐器的同学得到一个相对准确的支撑。说它是一本工具书还是比较恰当的。之后的那本《管弦乐队配器法》是专门针对管弦乐创作中的一些必要技术而写的,这本书是2015年出版的,其中谈到了几乎所有配器创作中可能遇到的一些问题,书里包含谱例和音响,可以让读者在了解了写作技巧之后听到这些技术所能带来的效果,在头脑中逐渐将纸面和音响相关联,也就是我们常说的“内心听觉”。
  高:对于刚学配器的学生来说,是不是应该先读《管弦乐队乐器法》,再看《管弦乐队配器法》?
  施:乐器法是基础,可以从这里人手。但是这两本书并不是上下册关系,所以读者可以同时阅读,相互配合着来学习。单纯地学习乐器法比较枯燥,也不容易记牢,如果是在研习配器的过程中发现乐器法问题,再去学习乐器法的相关内容,这样的学习会更有目的性和记忆点,更容易被记住。反过来说,配器法的学习也同时加深了印象,这未免不是一个好的学习方法,你说呢?当然,学配器之前要有其他理论课程的基础才好,如果没有其他音乐理论方面的基础,一开始就学习配器还是会困难重重的。
作者简介:

杨正君,中央音乐学院作品分析博士,中国音乐家协会会员,中国音协音乐分析学会会员,《星海音乐学院学报》执行副主编,星海音乐学院校学术委员会委员,硕士研究生导师,广东省“千百十”人才工程省级培养对象。学术研究主要侧重于作品分析、中国当代作曲家与作品,以及岭南作曲家群体等研究方向。已出版著作、教材等多部,发表学术论文30余篇,主持国家社科基金项目、教育部人文社会科学基金项目等省级以上科研项目多项。

内容简介:

本书为广东省教育厅2017年度重大项目“岭南地区当代音乐创作研究”的研究成果。对活跃在岭南地区的曹光平、陈述刘、郑秋枫、陈永华、房晓敏、相西源、钟峻程、马剑平等17位当代作曲家进行采访,内容包括作曲家本人的音乐学习和创作经历,代表性作品的创作背景,创作构思、技法,作品表演、录音等相关信息及概况,以及其对岭南音乐及其发展的个人观点和对岭南音乐创作人才培养的建议。一方面可以为后续的当代岭南音乐文化及其相关研究搜集保留口述史资料;另一方面也可以为岭南当代音乐创作、表演、传承等方面的发展提供实践参考和理论支持。

目录:
序一
序二
岭南地区当代音乐创作概况
岭南当代作曲家访谈录
一、说音咏乐
——访有名作曲家施咏康
二、以近知远,荟萃中西
——访有名作曲家曹光平
三、凤凰涅槃浴火重生
——访有名作曲家李自立
四、在音乐创作中行走
——访有名作曲家陈述刘
五、靠前视野下的中国音乐之路
——访有名作曲家陈永华
六、感谢生活土壤,给予我开花结果的根
——访有名作曲家郑秋枫
七、汲阴阳五行精华谱岭南粤韵新篇
——访有名作曲家房晓敏
八、交响乐创作是一种幸福
——访有名作曲家钟峻程
九、学贯中西的音乐大家
——访有名作曲家相西源
十、在交响与民族之间
——访有名作曲家蓝程宝
十一、以音之气概书写岭南山水之温情
——访有名作曲家严冬
十二、从审视的角度出发,对音乐执着地追求
——访有名作曲家李方
十三、追寻岭南梦再奏幸福曲
——访有名作曲家郭和初
十四、在中心与边缘之间追寻生命本真
——访有名作曲家马剑平
十五、秦粤“碰撞”
——访有名作曲家张晓峰
十六、火热的创作激情
——访有名作曲家梁军
十七、“不想在哀叹中死去,要在痛苦中觉醒!”
——访有名作曲家丁铃
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