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琼·帕奇纳（JOAN PACHNER），就史密斯的作品发表了大量文章，并进行了大量演讲。她在《大卫•史密斯：摄影作品 1931—1945年》（1998年）中的贡献，以及她就这个主题于2004年在伦敦大学学院和2006年在纽约古根海姆美术馆发表的演讲，使她成为研究史密斯摄影作品的先驱。她也参与了相关书籍的撰写和出版，包括《大卫·史密斯的田野》（1997 年）和《涂漆钢：大卫·史密斯晚期作品》（1998年）。作为独立艺术史家，帕奇纳在纽约现代艺术博物馆专门研究现代雕塑并作相关讲座。
作为20世纪杰出的美国雕塑家，大卫·史密斯（DAVID SMITH，1906—1965）是强有力的革新者。通过在艺术家工作室中引入工业生产中使用的焊接技术和诸如钢铁等材料，他彻底改变了媒介的可能性。因此，史密斯能够把金属处理成极富想象力和多样化的构图，确确实实地用金属“在空间中画画”。史密斯制作的分层平面和充分抛光或上漆的表面把抽象雕塑带到了新的高度，要知道雕塑在他之前还是一种具象的表现方法。史密斯深居简出，他把工作室和铸造间建在纽约州北部阿迪朗达克山脉的博尔顿渡口地区，周围的田野里满是他纪念碑式的建筑。尽管他主要被看做雕塑家，这本书还不可多得地介绍了史密斯丰富的素描、速写、文章和摄影照片。
5 风险与回报
7 早年生活
11 20世纪30年代
28 焦点①30年代的摄影
31 焦点②焊接
32 焦点③《耻辱的勋章》
37 战时战后：40年代
50 焦点④《赫尔姆霍茨风景》
52 焦点⑤拍摄雕塑
57 成熟期：50年代
90 焦点⑥素描和喷画
94 焦点⑦创作过程
99 全盛时期：1960—1965年
122 焦点⑧沃尔特里
132 焦点⑨《立方》
138 焦点⑩牧场
142 年表
145 扩展阅读 / 图片版权
146 作品列表
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