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判定史前洞穴壁画跟巫术有关，有如下一些事实作为根据:首先，壁画地点的选择。在许多洞穴里，壁画或雕塑所在的地方往往是常人难以接近的地方，例如尼沃洞穴中有壁画的“黑厅”在深入洞穴800米的地方，即使带着小灯，那里的黑暗也会使人看不到任何东西。要到达冯特·高姆洞穴的有壁画的地方，需要经由冒极大危险才能通过的地段。这样一些地点看来是精心选择的结果，目的不是让人参观，而是拒绝参观。其次，动物形象的特点。某些地方的岩壁被一画再画，几乎毫不顾及形象的轮廓是否清晰，例如拉科斯洞穴有一处岩壁的画前后被重叠了三次，据推测可能是第一幅画被认为产生了预期的巫术效果，给狩猎带来 了好运，于是这块地方被视作是有求必应的灵验之地而受到特别重视，以至这块地方被一画再画。更有一些画像上的动物被画成被长矛戳刺或棍棒打击过，例如莱斯·特洛 亚·费莱尔洞穴中的熊的形象，它几乎全身都被箭头刺穿，伤口流着血，口中喷着血。这些形象除了跟巫术有关之外，很难作另外的解释。这些证据有力地支持了艺术起源于巫术的观点。
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潘必新，1939年生，浙江绍兴人，教授，享受国务院政府特殊津贴。1961年毕业于华东师范大学中文系，1964年毕业于中国人民大学语言文学系文艺理论研究班，毕业后即到中央音乐学院任教，曾任文艺理论与美学教研室主任，现任中国高等教育学会美育专业委员会副会长。先后讲授过艺术概论、美学原理、康德美学研究、黑格尔美学研究等课程。学术研究的方向是美学和艺术理论，在《文学评论》和《哲学研究》等刊物上发表论文30余篇，如《究竟有没有艺术这种东西》、《论艺术美》等。还出版了两部专著《艺术学概论》和《马克思主义文艺学思想发展史》（合著）。另有《审美学引论》（中国社会科学出版社）一书待出。
《艺术学概论（第二版）/21世纪艺术学系列教材》是艺术学理论基础教材，系统而全面地论述了艺术学理论的基本问题。本书把对艺术观点的阐述及对艺术作品的分析紧密地结合起来，其对艺术观点的阐述逻辑严密，新意迭出；对艺术作品的分析如庖丁解牛，切中肯綮。本书有两大鲜明特点：一是与时俱进。本书追随国内外美学和艺术学理论的新发展，吸取其新成果，具有较浓郁的时代气息。二是书价低廉。本书的内容删繁就简，语言精练简洁，因而浓缩了篇幅，降低了书价。
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