精彩书摘:
《<戏剧与影视评论>第三十五期（2020.3月）》：
《百花记》的作者不可考，全本亦已散佚，《醉怡情》《歌林拾翠》中存录的折子戏都到《点将》为止。故事讲述元朝，邹化之妻江花右往娘家借贷途中被安西王手下所执，被迫服侍安西王之女百花公主。邹化受宰相赏识，任侍卫指挥使。江花右胞弟江六云中举，受命查访安西王谋反一事，化名海俊混入王府，近侍八腊因妒设计，将江六云灌醉并放在百花亭牙床之上，欲借百花公主之手将其杀害。谁知百花公主对江六云一见倾心，赠剑一股以订终身。安西王起兵造反，百花发兵点将，在江六云的怂恿下斩杀八腊。
《百花记》的后半部分虽已不存，但可以推测，结局很可能是江六云招安百花，二人团圆。在《百花记》中，安西王是反面角色，穷兵黩武，搜刮民脂，意图谋反，而江六云是朝廷忠臣。在脚色分配上，正生邹化，正旦江花右，江六云和百花公主则是小生和小旦，从《歌林拾翠》收录的折子可以推断，《百花记》的主线是邹化和江花右的离合，二人作为正面角色，与江六云一起平定了安西王的反叛。
虽然《百花记》名为“百花”，但作者的立场在朝廷正统一方，百花公主最终被正统收编。在当时的社会环境下，即使是百花公主这样有政治抱负的奇女子，在作者笔下也不可能作为独立的政治个体而存在，百花的个体思想也必然湮没在正邪评判中。这从其他演绎本里可见一斑。在《俗文学丛刊》收录的清末《绣像百花亭影词全传》中，百花公主在得知父王被押解上京后，自忖“吾父已走城无主，女孩家纵得江山怎称孤”，在爱情和正统思想面前，百花公主的政治抱负立即瓦解，并接受自身是“邪”、朝廷是“正”的地位，“奴既与他定了姻缘，也只好改邪归正”。江六云与百花的团圆是正统战胜叛逆的结果，被招安的叛臣之女，与其说是一个有自主思想的个体，不如说更像是朝廷镇压叛乱的战利品。在传统文本中，其女性与叛逆的地位决定了她只能接受夫权与皇权的招安。出于其叛逆的身份，这一版本描摹了百花的暴戾与强横，并安排了百花强抢俊秀少年逼婚却发现其女扮男装的喜剧性情节。不过由于百花最终要归于正统，创作者还是给予了百花应有的体面。因此，这一版本虽然冗长粗陋，但还是塑造了一个多面的女性：百花将人命视为草芥，却对美貌之人，无论男女，皆手下留情；在婚姻问题上，她不看门第，违抗父命，自己强抢心仪之人逼婚，不遂后仍然自己择婿，私订终身，看似不守礼法，却在情人暗示床第之欢时以礼法回绝；她文武双全，争强好胜，却对情人百依百顺，深信不疑。这样一个野性与宠物性并存的形象，满足了男权社会对女性的全部想象，使创作者也不禁对百花公主心生同情，让百花公主与江六云团圆时发出“痴心女子负心汉，多情少妇薄情男”的感慨。创作者对百花的同情，虽不足以动摇创作立场，但还是让百花公主和江六云都保存了政治立场以外的人情味。
《百花亭影词》与《百花记》一样，真正的主角是平叛的官员，百花公主属于配角，可这一题材在演绎过程中，百花公主逐渐压过其他角色，最终在各戏曲版本中大放异彩。究其原因．还是角色魅力胜过了原本叙事中的正邪划分。《百花记》现存的折子中，邹化与江花右皆缺乏魅力，人物形象扁平，情感描绘粗疏，而百花公主身为女子，武艺高强、精通兵法、令行禁止，在外威严庄重，面对爱人又羞涩腼腆，这种奇女子与小儿女的反差，可敬可爱，其人物形象的丰富性和传奇性远胜邹化、江花右与江六云。《赠剑》一折是全剧戏眼，这一折有悬念、有危机、有反转、有爱情，基本完成了百花公主的人物形象塑造，是一出可以单独成立的折子戏。20世纪50年代，俞振飞与言慧珠整理排演昆曲《百花赠剑》一折，大受好评，正是这一折戏中百花公主的人物魅力，主导了此后各版本的创作走向。
在“戏改”之前，莆仙戏、晋剧、京剧等剧种仍然沿袭《百花记》的设置，百花公主是叛臣，最后被江六云招安。从“戏改”开始，百花公主的立场和形象都做正面处理。受政治因素的影响，20世纪60年代至90年代的百花公主题材戏曲作品，基本都让百花公主成为正义的一方，江六云则成为了破坏国家安宁的奸细。江六云不仅在政治立场上与百花对立，更是寡廉鲜耻，欺骗百花感情。京剧《百花公主》甚至一度由丑脚扮演江六云。有了这样的人物设置，《赠剑》一折的爱情戏再精彩，江六云与百花的感情也不可能有结果。这一时期的全本结局一般为百花公主手刃江六云，饮剑自尽或重整旗鼓，由范舟编剧的湘剧高腔《百花公主》以百花公主自毁双目作结。无论是哪一种结局，都少不了百花公主果断手刃江六云的桥段。在当时的政治环境中，对敌我矛盾的描写必然使江六云的形象趋于脸谱化，以致完全抹杀人性，百花公主的故事成为了一国大将受敌人蒙骗、轻移兵权，以致山河破碎的深刻教训，而全剧的主旨也就变成了敌我斗争不容私情。
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内容简介：
《戏剧与影视评论》是本刊编辑部与南京大学文学院合作创办的双月期刊，主要发表针对戏剧与影视作品的评论文章。
本刊栏目
（1）前沿剧评：国内新上演的戏剧作品的批评文章。
（2）经典重读：用新的视角与观念重读经典戏剧文本。
（3）别处看戏：中国大陆以外新上演的戏剧作品的推介文章。
（4）影视评论：国内外经典或新近上映的影视作品的评论文章。
（5）剧场／片场调研：针对国内戏剧／影视市场、剧团／剧组生存状况、戏剧／影视
受众的调查与研究文章。
（6）剧本推介：国内原创剧本和国外优秀剧作译本，以及相关的评介文章。
目录：
特稿·瘟疫电影谈
《传染病》：网状叙事、全球化流动与瘟疫时期的世情人性／杨鹏鑫
前沿剧评
流浪的海鸥——评尤里-布图索夫“萨基里康剧院”版《海鸥》／彭涛
戏剧形态文本的后戏剧形态演出
——评乌镇版《我们从何处来，我们是谁，我们向何处去2．0》／栗征
世上还有无国无家的百花公主——看毛俊辉导演《百花亭赠剑》有感／温方伊
天涯看戏
我本无罪，何来除罪？——狂想剧场《非常上诉》／刘天涯
别处看戏
从民众参与剧场到集体记忆重建——金枝演社《战祭1884》／罗仕龙
青年评论工作坊
“浮士德精神”的另-个面相——评图米纳斯的《浮士德》／谭咏枚
书评
《当代中国导演观点》编后／郭晨子
影视评论
《寄生虫》：黑色暴雨冲刷出的真实寓言／伍元之
《叶问》系列：功夫片的身体姿势及家国文化隐喻／陈晓
后现代社会的西西弗斯神话——评《我失去了身体》／邹璇子
疯狂的护卫者——美国恐怖电影中的精神分裂／冯庆
剧本推介
灰暗无声-一读《资本主义悲剧·买四送一》／刘雨晴
资本主义悲剧·买四送一/刘天涯
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