精彩书摘:
《中国莎士比亚喜剧研究/中国莎士比亚论丛》：
喜剧也可以说是笑的艺术，从某种意义上讲，一部喜剧成功与否，主要取决于它所运用的喜剧手段能否引起观众的笑声，也就是说，取决于它的喜剧效果。莎士比亚在喜剧中所运用的喜剧手段是多种多样而且灵活多变的，其中蕴含着无穷无尽的笑的元素，使我们在观看时会时而讥笑，时而欢笑。时而发出畅快的大笑，时而发出会心的微笑。莎士比亚常用的喜剧手段有误会法、巧合法、女扮男装、明知故犯、诱人上钩，等等。《错误的喜剧》的喜剧性就是全部靠误会法表现出来的。大小安提福勒斯是一对相貌酷似的双胞胎，他们的仆人大小德洛米奥也是一对双生子，当这四个人不期而遇时，就自然会产生出一连串的误会来。小德洛米奥把大安提福勒斯错认成自己的主人，两个人无论怎样都说不到一块去，大安提福勒斯把他当成自己的仆人揍了一顿。小安提福勒斯向金匠定做了一串项链，金匠把它误送给大安提福勒斯，却反过来向小安提福勒斯要钱。小安提福勒斯错把大德洛米奥当成自己的仆人，让他回家取钱为自己作保，大德洛米奥取钱回来却交给了大安提福勒斯。更为可笑的是，小安提福勒斯的妻子把大安提福勒斯当成自己的丈夫让进家中，而把自己真正的丈夫关在门外。误会一个接着一个，连成一串，成了扯不清．弄不断的连环扣，使整个喜剧趣味盎然，观众笑声不断。运用巧合法也能制造出可笑的事件来，比如在《仲夏夜之梦》中，仙人奥布朗让迫克把一种神奇的花汁滴在仙后提泰妮娅和狄米特律斯的眼皮上。他正巧看到穿着雅典人装束的拉山德把赫米娅撇在一旁酣睡，以为他是那个负心人，便照奥布朗的吩咐办了，拉山德醒来之后，花汁产生了效力，立刻瞧不起他刚刚与之热恋的赫米娅，追求起根本不爱他的海丽娜来，其结果正像迫克所说的那样：“最妙是颠颠倒倒，看着才叫人发笑。”提泰妮娅的情况更是巧得可笑，巧得有趣，正在她熟睡之际，一帮手艺人聚在一起拍戏，迫克拿一个死驴脑袋套在织工波顿头上，提泰妮娅正巧这时醒来，立刻爱上了这头驴子。
乔装打扮，真假不分，使局中人稀里糊涂地上当，让局外人看着忍俊不禁，这也是莎士比亚所乐于使用的喜剧手段之一。比如在《温莎的风流娘儿们》中，福德认为自己的妻子与福斯塔夫有私，便扮成绅士白罗克，鼓励他去勾引福德太太，自己好趁机捉奸。福斯塔夫并没有把他认出来，就当着他的面大骂福德是乌龟王八，福德虽然气破了肚皮，但却不敢发作。福斯塔夫得意扬扬地前去行事，但因为他的底细都让福德摸到了，结果两次都吃了大亏。在《威尼斯商人》中也有一个靠假扮制造出来的喜剧性风波。巴萨尼奥并没有认出那个法律博士就是他的妻子鲍西娅，为了表示谢意，他请求她随便从自己身上拿些什么去作为纪念，鲍西娅故意要他手上的戒指，那是鲍西娅亲自给他戴上的，他曾发誓要永不离手。巴萨尼奥百般无奈，只好出让。扮成书记官的鲍西娅的侍女尼莉莎也用同样的方法从自己的丈夫手中把指环要了下来。在最后一幕里，鲍西娅和尼莉莎以此为口实，口口声声要遵守誓言，与拿走他们戒指的人睡在一起。当这个谜底揭开之后，众人不由得发出了愉快惊喜的笑声。借着假面具的掩护，明知对方是谁，故意嘲弄对方，这个方法也很有喜剧性。
……
作者简介：
李伟民，四川外国语大学教授，中国外国文学学会莎士比亚研究分会副会长，《中国莎士比亚研究》主编。出版莎士比亚研究专著5部，主持完成国家社科基金“优秀”莎学项目1项。
内容简介：
莎士比亚喜剧研究在莎学研究中占有极为重要的地位。莎学研究者对莎氏喜剧批评倾注了相当多的聪明才智。把莎氏喜剧研究推向更有思想，更具文化、文学、艺术创新的境界是《中国莎士比亚喜剧研究/中国莎士比亚论丛》的任务之一，也是难得的向先贤及吾辈学者学习和致敬的机会。我们理应沿着前辈所开创的道路不断前进，为中华莎学研究不断做出更大的贡献。
目录：
序言一
“莎士比亚研究丛书”序
Foreword to the“Series of Shakespeare Studies”
写在“莎士比亚研究丛书”之前（译文）
总主编前言
致莎翁四百周年
——莎士比亚研究综述
本集主编前言
莎士比亚喜剧批评在中国
莎士比亚喜剧和莎翁的喜剧精神
谈莎士比亚的喜剧作品
莎士比亚的喜剧美学思想
莎士比亚的喜剧
莎氏喜剧的老把戏
莎士比亚喜剧中悲剧因素的表现形式和意义
“犯规”的乐趣
——论莎剧身份错位场景中人称指示语的“误用”
入神共舞：莎士比亚喜剧对古希腊神话的传承
歇洛克
《威尼斯商人》
——冲突和解决
论莎士比亚的《威尼斯商人》
夏洛克女儿的财富
——“后”学话语中的莎剧小人物
《威尼斯商人》中的法律与权利哲学
谈《仲夏夜之梦》
编剧者的梦魇：戏谈《仲夏夜之梦》
简论《终成眷属》
情趣无穷的《驯悍记》
漫谈《驯悍记》及其他
莎士比亚的《一报还一报》
《特洛伊罗斯与克瑞西达》的发展演变
《温莎的风流娘儿们》创作特色漫议
两相对照层层铺垫
——莎士比亚《第十二夜》的形象体系
试论《维洛那二绅士》在莎士比亚喜剧创作中的地位
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