精彩书摘:
中国画对待造型艺术的观点是以心象为突破点，强调诗的思维方式，如“气韵”“心源”“以形写神”“物我交融”“天人合一”等。“以线造型的中国画是一套完美的，封闭的，不易被其他形式所代替的艺术语言。”按老庄思想哲学，中国画离开世俗越远越好，人间烟火气越少越好，提倡“隐士”精神……凡此种种，多少年来争论不休，各抒己见。其实继承传统，吸取外来艺术与创新并不矛盾，前辈大师们的观点早已说明这个问题。如“笔墨当随时代”，“有法必有化”等。一次吴冠中先生在潘天寿艺术研讨会上讲：“如果说中国画是文学，西画是建筑的话，潘先生的画既是文学又是建筑。”黄宾虹先生的绘画艺术显然是传统演进型的，非中西融合型。但他却具有极开阔的思维，他对现代艺术并不一概排斥，他认为：“画无中西之分，有笔有墨，纯任自然，由形似进入神似，即西法之印象、抽象。”又说“欧风东渐，心里契合，不出二十年画当无中西之分，其精华同也。”李可染先生新中国成立后进一步致力于中国画艺术的革新，立“可贵者胆，所要者魂”，“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”为座右铭。他讲课时曾对学生说，如果有时间他还要继续画素描，不仅要表现三维空间，还要表现六维空间④，1959年我与几位同志到中央美术学院参观李先生赴桂林写生画展。先生还讲到“以少胜多，以小见大”等取景方法。他不断深入生活，用写生去捕捉素材来丰富自己的山水画艺术创作。李可染先生的山水画作品多采用逆光，深厚凝重，博大沉雄，以鲜明的时代精神和艺术个性，使古老的山水画艺术获得了新的生命，促进了民族传统绘画的嬗变与升华。冯法祀讲：“齐白石说，我要晚生20年要跟徐悲鸿学素描”。关于吸收西方艺术和姊妹艺术之长来丰富我们民族艺术的问题，我只想谈一点，在我几十年艺术实践中遇到的一些问题对我的一些启示和思考。我是抱着包容的态度去吸纳和借鉴外来艺术的。我认为，我们应该用开放的心态对待艺术的发展，因为开放是任何一个生命继续发展的首要条件。实际上，全世界各个国家，各个地区，各个民族，都有它各自的传统文化，精华部分都是全人类的宝贵财富，既有各个民族的个性，又有全人类的共性。如中国艺术提倡的“形神兼备”“内美”“大美”“传神”等，西方艺术也有。西方艺术的具象、抽象，中国艺术也有。各地文化都有不同和相同之处，我们应更加深层次地去认识造型艺术规律的世界性和东西方文化精华本质的统一性。各民族的艺术精华都是全人类的宝贵财富。正如费孝通先生所言：“自美其美，美人其美，美美与共，世界大同。”他强调要用“美美与共”的心态来看待中西艺术，既要重视传统艺术，又要重视西方艺术，更要找到不同民族不同地区在绘画中共同一致的东西，兼收并蓄来创造自己的画风。比如：欧洲艺术的丰富与悠久；美国艺术的现代；非洲艺术的夸张变形；拉丁美洲艺术的艳丽多彩；日本艺术的精细；大洋洲艺术的澳大利亚“海德堡画派”的风景画等都有吸取的余地，经过消化，取其所长，为我所用。我们知道巴黎是世界上著名的艺术之都，有许多艺术博物馆和大量的艺术藏品，其中“蓬皮杜”艺术博物馆，从1977年揭幕起它便称之为世界现代艺术思想的源泉和创作上的发源地。我国观众看法就有所不同。很多人认为它是垃圾堆，很难称之为“艺术”。我有一个观念，在垃圾堆里有时也会发现金子，何况不一定都是垃圾。如在“蓬皮杜”陈列品中，有非自然模写的，纯以色块、线条、符号组成的画面，渐变的纹样陈列，巡回转动的立体图案，压碎了的小汽车，多种立体现成物布成的环境气氛，不同造型器皿的陈设等。一次我在东京的一条街上看到一尊雕塑，长方形的石块一层层垒起来，有3米多高，每块石块在不同角度的一边削去了一角，构成了一尊雕塑，与周围灵巧的建筑和小型的花园形成了一个整体的小环境，非常幽雅。如果把这些石块搬到太行山仅是几块垒地沿的石头罢了。又一次我在芬兰的赫尔辛基，参观芬兰伟大作曲家西贝柳斯命名的西贝柳斯公园，公园里有一尊管弦乐器形状组成的抽象的西贝柳斯纪念雕塑，在一片皑皑白雪覆盖的花木林丛中显得格外明快，仿佛听到远处传来了音乐的回音。这些都使我联想到“蓬皮杜”陈列品中各种艺术形式营造出各不相同的变化和强烈的气氛，它是否也会给我一点启示和想象呢？
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内容简介：
李夜冰，又名李世任，1931年生于山西省平定县石门村（石门村1956年划归河北省井陉县管辖）。高级工艺美术师、原任太原市工艺美术研究所所长、山西国际文化交流画院院长。中国美术家协会会员、中央文史研究馆书画院研究员、中央书画艺术研究院副院长、山西省老文学艺术家学会顾问、山西省名人联合会名誉副会长、山西省老年书画家研究会副会长、山西省海外联谊会理事、山西大学客座教授、山西省人民政府文史馆馆员。
目录：
《艺海足迹》
游走于艺术的海洋
李夜冰格言
我的“中国画新六法”形成的实践与思考
李夜冰“中国画新六法”
世界五大洲艺术考察散记
异国风光作品题记
继承·借鉴·生活之我见——关于中国画现状的一点思考
用世界的眼光来诠释中国的精神——与《艺术市场》编辑张天羽对话录
创作随笔
建筑与环境
伟哉美哉太行山——太行山写生散记
太行风光创作随笔
《童年的无字碑》创作随笔
都江堰写生
西北旅行杂记
一位热爱中国绘画的英国画家——访英国版画家詹姆斯·威廉森贝尔
友情难得——记我的好友吉田春子
访日杂记
东南亚观光散记
微妙的变化幽静的环境——访日印象
访美掠影
芬兰的雪
威尼斯水城的倒影
在墨尔本的土地上
美丽的新西兰
金字塔与埃及人的服饰美
参观俄罗斯绘画所想到的
在巴西利亚大教堂前看和谐之美
静观好望角
激活了的城市细胞——巴塞罗那印象
迷人的金色季节——追忆在纽卡斯尔的日子
愿山西画家更多了解世界
一位正直、善良的日本青年——德永智
明快的风格鲜活的生机——陆沉国画作品赏析
继承传统笔墨抒发时代情怀——读李国维中国画作品
从两幅油画写生作品，勾起我对今天变化的感受
纪念石兵同志诞辰90周年暨石兵画册首发式大会发言
游蒙山大佛有感
虎年赏虎
晚塘夕阳
实用与艺术思考
烽火中成长
《露珠集》
塞外观景
忆香山
登枇杷山观灯
登华山
华山西峰观劈山痕
过三峡
清明前夕忆总理
忆太行——赠郝华英老师
织毯工赞
运河行
留园游
太湖秋水
游留园罗汉殿
船上人家
吴地吟
西湖观景
故乡行
红棉颂——游广州有感
游广州七星岩
天净沙·游鼎湖山
强者
忆江南——中秋之夜海南行
雪莲
普陀山遇台风
赠田俊英老同学
从阿尔卑斯山上空飞过
泰恩河夜色
侨友情
题画荷
观书展有感
中秋佳节忆中秋
何陋之有
赠友人-1989年元旦与吉田春子通话
在吉田春子家里作客
傣家姑娘
忆江南·版纳风情
九寨沟观景
天净沙·九寨情
九寨沟行
西北行一赠日本友人
戈壁行
游麦积山石窟
游交河故城
天池
登嘉峪关城楼
画水仙
黄果树观瀑布
滇南写生
独树成林
登兰山
赏月鸣沙山
游莫高窟
汉中所见
青城幽
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