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→ 本书印工精美，值得读者研究和收藏。
→ 本书意在将国内外图书馆古籍库里的版画原作与文献，以及平日难睹真容的善本珍刊化身千百，以利学者在细细品鉴、对比中发见深意。
→ 选编这部丛刊，一是为版画史研究提供接近于真迹的图像；二是为版画史研究提供尽可能完整的文献。
明末刻本 二卷
上海圖書館藏
原版框高二十點九釐米，寬十四點九釐米
此書卷首題“玉茗堂批評紅梅記”。半頁十行二十一字，小字單行同，書眉鎸小字評語，白口，無魚尾，單界欄，四周單邊。版心鎸“紅梅記”、卷次、頁碼。卷前有“紅梅記總評”，不題撰者，又有“玉茗堂批評紅梅記目次”。書末有殘缺，以他本抄補。上圖另有題“玉茗堂批評紅梅記”之殘本，故稱此本爲“上圖全本”。
全書上下二卷，卷前各有版畫六幅，雙面合頁連式，圖題取自或改自曲辭，計：
（一）湖山清曉 春意回芳草
（二）脚兒登偷花墻外 衹怕墻内有人驚
（三）顫巍巍湖上亭臺 高聳聳水邊樓閣
（四）日永窗前添綉綫 天晴湖上浣新紗
（五）娟娟明月射迴廊 片片輕紅怨夕陽
（六）輕輕的把銅環閃開 款款兒將金蓮步挨
右卷上。
（七）繡罷窗紗 閑步園林看晚霞
（八）秋空雁影孤 夜色融融度
（九）且圖閨閣通宵飲 那管邊城一段愁
（十）瀟灑畫樓東 半在西湖烟雨中
（十一）鵲橋可許會雙仙 月明花底見嬋娟
（十二）中庭閃淡月半明 一陣風來燈弄影
右卷下。
題署“玉茗堂批評紅梅記”的，除上述版本外，我得以目驗者，尚有三種。上海圖書館有一翻刻本，僅存下卷，卷首有一單面圖，即前述“上圖全本”下卷“繡罷窗紗”一幅的右半頁，繪刻皆不精，翻刻者虚應故事而已。國家圖書館有鄭振鐸舊藏本，卷前多一“叙紅梅記”，以手書體出之，末署“太原王稚登撰”，當是僞托。浙江圖書館也藏有一本，上卷卷前既無“叙紅梅記”，也無“紅梅記總評”，版畫第一幅殘半頁。國圖本、浙圖本在上卷末尾，也即第十七齣“鬼辯”之後，訂入一篇附録，首題“劍嘯閣新改紅梅記第十七折”，版心鎸“紅梅記”、“鬼辯”頁碼、“劍嘯閣元板”，共六頁。此篇版心增一白魚尾，每行較正文多一字，字體也略有差異，應非同時所刊。
拋開上圖那個殘本不論，對比“上圖全本”和國圖本、浙圖本的版本特徵，可判斷爲同版，但國圖本較上圖本後印，題署“王稚登”的“叙紅梅記”應是新加的；浙圖本則更爲後印，其版畫綫條已顯模糊。可以推測，“上圖全本”印出時，尚未刊刻“新改第十七折”，至國圖本印時，方得補入，浙圖本因之。
劍嘯閣者，袁于令齋號也，則重作之第十七折，出袁氏之手。原本第十七齣末尾有總評云“此折大不得體，該照新改的演”，可見改本早出，而刊刻附入則在後。西諦嘗謂“鳬公于明季評曲不少，玉茗堂評《紅梅記》者，亦出其手”，進而點出“啓禎間吴郡鎸書之風至盛，殆可奪建安、金陵之席矣。鳬公與馮墨憨倡導誘掖之功不鮮也”，可見袁于令和他的好友馮夢龍一樣，不單是著名的戲曲家、小説家，還是一位刻書家。這部王百穀作叙、湯玉茗批評、劍嘯閣改訂的《紅梅記》刊本，恐怕實出自袁大郎一人的自編自導自演。
國圖另有《玉茗堂批評焚香記》，總評前有題署“劍嘯閣主人”的序文。上下兩卷各有雙面連式版畫五幅，風格水平極類現藏臺北的《三刻五種傳奇》之插圖。所謂“三刻”，蓋以容與堂諸曲後身自居、冒稱“李卓吾評本”者，其版畫也着力仿效容與堂《西厢》《琵琶》《玉合》《幽閨》《紅拂》數種，精美僅下一等，構圖略嫌寂寥耳，此本《焚香》，正“三刻”之儔也。或云，此“玉茗堂評本”即翻刻先出之“李卓吾評本”而成。這個“李評本”，却衹在文獻中記載，似乎没有誰真的見過，若以“玉茗堂評本”的版畫判斷，大約並非無根據的訛傳。這種將秃翁、臨川和自己糅合一處、真假參半的本子，袁于令炮製起來，十分得心應手。另一方面，容與堂式的版畫，即使是翻刻，遲至清初順康間，也難覓能手爲之，故此本衹可能産生于明末，“劍嘯閣”的名號也是自那時便有的。反觀《玉茗堂批評紅梅記》的版畫，則與袁于令自撰自刻的《劍嘯閣自訂西樓夢傳奇》卷前八幅插圖風格絶似，皆以寫景傳情、文雅清幽見長，並置案頭，當可一窺劍嘯閣刻書之趣味風貌。
主编简介：董捷，2008年毕业于中国美术学院艺术人文学院美术史系，获文学博士学位。留校任教至今，2017年晋升为教授。十余年来，随导师范景中先生研习中国古代艺术史、版画史，出版有《明清刊〈西厢记〉版画考析》《版画及其创造者：明末湖州刻书与版画创作》等专著，发表相关专业论文二十余篇。
作者简介：周朝俊，明代戏曲作家。字夷玉，一作仪玉、秭玉，鄞县（今浙江宁波市）人。所作传奇十余种，今知有《李丹记》《红梅记》《香玉人》《画舫记》四种，仅存《红梅记》一种，此剧盛演于明末。
《玉茗堂批评红梅记》是上海图书馆收藏的诸多中国古代版画精品之一，它的版画皆以写景传情、文雅清幽见长。它不仅是戏曲史研究的珍贵文献，更是廓清晚明版画史风格演变过程的重要标本。全书上下二卷，卷前各有版画六幅。绘刻精美，尤为珍贵。
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