鲁迅的封面（京东专享签名本！鲁迅长孙周令飞诚挚推荐，一本书看清鲁迅的设计生涯和现代文坛）

水墨画的墨色就是一种色彩

——《一个青年的梦》（1922 年 7 月）

《一个青年的梦》，戏剧，日本作家武者小路实笃著，鲁迅译， 上海商务印书馆1922 年7 月初版，《文学研究会丛书》之一。初版本卷首有武者小路实笃《与支那未知的友人》及《自序》， 卷末有鲁迅《后记》。该书1927 年9 月又由上海北新书局列入《未名丛刊》再版发行。

武者小路实笃（1885—1976）， 日本作家，《白桦》杂志创办人之一，著有小说《好好先生》、剧本《他的妹妹》等。《一个青年的梦》是武者小路实笃所作的四幕反战剧本。

鲁迅在《后记》中说， 他最初是从《新青年》上知道这剧本的。那时周作人在《新青年》第四卷第五号（1918 年5 月） 上发表《读武者小路君作〈一个青年的梦〉》一文， 鲁迅便搜求了一本，“将他看完， 很受些感动： 觉得思想很透彻， 信心很强固，声音也很真”（译者序），于是开始着手翻译。

鲁迅翻译这本小说的时候， 中日正在交恶。在1919 年1 月召开的巴黎和会上， 中国要求取消日本强加于中国的不平等条约及各种特权，遭到否决，引起中国人民的愤怒。鲁迅在1919 年8 月2 日所作的《译者序》中记述：

昨天下午， 孙伏园对我说，“可以做点东西。”我说，“文章是做不出了。《一个青年的梦》却很可以翻译。但当这时候， 不很相宜，两面正在交恶，怕未必有人高兴看。”晚上点了灯， 看见书脊上的金字，想起日间的话，忽然对于自己的根性有点  怀疑，觉得恐怖，觉得羞耻。人不该这样做，——我便动手翻  译了。

打动了鲁迅的是武者小路氏《新村杂感》中的这句话：“家里有火的人呵， 不要将火在隐僻处搁着， 放在我们能见的地方， 并且通知说， 这里也有你们的兄弟。”鲁迅说：“他们在大风雨中，擎出了火把，我却想用黑幔去遮盖他，在睡着的人的面前讨好么？”所以鲁迅认为，“这剧本也很可以医许多中国旧思想上的痼疾，因此也很有翻成中文的意义”。

鲁迅一边翻译， 一边将译文陆续发表于北京《国民公报》副刊， 至该报被禁时止（1919 年8 月3 日至10 月24 日）， 后来全剧又移刊于《新青年》月刊第七卷第二号至第五号（1920 年1 月至4 月）。

《一个青年的梦》1922 年7 月由上海商务印书馆初版时， 封面甚为简单，仅有印刷字体，中间为字体略大的书名“一个青年的梦”，书名右侧排列着“日本武者小路实笃著”“鲁迅译”，左侧排列着“文学研究会丛书”。这一版本目前已非常珍稀， 一书难求。

1927 年9 月，《一个青年的梦》由上海北新书局列入《未名丛刊》再版发行时，鲁迅曾和陶元庆讨论过封面画事宜：“今天收到二十四日来信，知道又给我画了书面，感谢之至。惟我临走时， 曾将一个武者小路作品的别的书面交给小峰， 嘱他制板［版］印刷，作为《青年的梦》的封面。现在不知可已印成， 如已印成， 则你给我画的那一个能否用于别的书上， 请告诉我。小峰那边，我也写信问去了。”

由此可知， 陶元庆曾给鲁迅作了封面画， 但此前鲁迅已将武者小路实笃的一幅画交给李小峰作书面， 已不能及时撤换， 因此，北新书局再版《一个青年的梦》的封面，用的就是武者小路实笃自己作的一幅画， 画面上只有一只扭头回看的黄色的鸟、数茎野草、一棵嫩苗和一枝盛开的花，简单甚至童稚，但能感受到画家对创造了生命的自然抱着崇高的敬意。画的四周是黑色的弧形边框， 整个封面如同镶嵌在一个黑色的玻璃镜框中。

作为画家， 武者小路实笃也是第一个把凡.高介绍到日本的人。对武者小路实笃影响最深的还是中国的水墨画， 例如牧溪的柿子、苏东坡的竹、日观的葡萄等。他觉得水墨画的墨色就是一种色彩。武者小路实笃的文人画在日本乃至中国很有影响。有人问武者，为什么总是画南瓜和马铃薯，他回答说如果能把一个东西画好， 那就能画出其他的美妙事物。他全身心倾入，认真地体验自然、感受美，是一个不折不扣的“自娱”型文人。周作人的《药堂杂文》（新民印书馆1944 年版）封面画也是武者小路实笃的一幅蔬菜图， 仅仅画着几头荸荠（蘑菇？），但情趣盎然。画面上题有“仲良きことは美しき哉”，意为“成为朋友是美好的事情”， 这是武者小路实笃喜欢在封面画中使用的一句话。

薛林荣，1977年生，甘肃秦安人，中国作家协会会员。著有长篇历史小说《疏勒》，散文随笔集《鲁迅草木谱》《鲁迅的饭局》《一个村庄的三种时间》《阅人记》《处事记》等。作品散见于《散文》《北京文学》《散文选刊》《南方周末》等刊物。曾获黄河文学奖等多个奖项。现居甘肃天水。

本书为著名学者薛林荣继《鲁迅草木谱》和《鲁迅的饭局》之后的又一部“微观鲁迅”随笔专著。鲁迅堪称中国现代书刊装帧设计的先驱，他缔造了现代文学最醒目的一批“门面”，今天看来“不但依旧生猛、强烈、好看、耐看，而且毫不过时”。《鲁迅的封面》通过梳理82个鲁迅著译初版本封面，阐释了鲁迅对“新的形”“新的色”的倡导，以及对“并未梏亡中国的民族性”的坚守，探究了鲁迅的出版思想，也对中国书籍装帧设计现代性进程进行了回望。同时，对民国时期文化事件亦多有涉及。全书图文并茂，将为读者呈现最直观的阅读体验。

001  “以三十元出售，改了别人的名字了”

——《月界旅行》（1903 年 10 月）

004  “虽说译，其实乃是改作”

——《地底旅行》（1906 年 3 月）

007  “实吾国矿学界空前之作”

——《中国矿产志》（1906 年 4 月）

010  “书面篆字，实非太炎先生作，而是陈师曾所书”

——《域外小说集》（1909 年）

015  施洋银六十元印送功德书一百本

——《百喻经》（1914 年 9 月）

020  陈师曾题写书名，绍兴许广记刻书铺刻书

——《会稽郡故书杂集》（1915 年 2 月）

027  从满版装饰到四个劳动人物

——《工人绥惠略夫》（1922 年 5 月）

029  用白话文介绍“弱小民族”文学

——《现代小说译丛》（第一集）（1922 年 5 月）

032  水墨画的墨色就是一种色彩

——《一个青年的梦》（1922 年 7 月）

037  拔了海外的奇花瑶草移植在华国的艺苑

——《爱罗先珂童话集》（1922 年 7 月）

040  “大半以个人的趣味为主”

——《现代日本小说集》（1923 年 6 月）

043  唐人线画流动如生

——《桃色的云》（1923 年 7 月）

046  传统封面向现代封面过渡的典范

——《呐喊》（1923 年 8 月）

050  锐意穷搜，时或得之

——《中国小说史略》（上下卷）（1923 年 12 月，1924 年 6 月）

053  “被了凄艳的新装”

——《苦闷的象征》（1925 年 3 月）

059  自题书名“洒脱而有法度”

——《热风》（1925 年 11 月）

062  “璇卿兄如不嫌其烦，均请给我们作封面”

——《出了象牙之塔》（1925 年 12 月）

066  “写字就是画画”

——《华盖集》（1926 年 6 月）

069  “斐然成章，遂亦印行”

——《小说旧闻钞》（1926 年 8 月）

072  “书面实在非常有力，看了使人感动”

——《彷徨》（1926 年 8 月）

077  “只要和‘坟’的意义绝无关系的装饰就好”

——《坟》（1927 年 3 月）

080  “面题‘鲁迅先生’，我已令其改正”

       ——《野草》（1927 年 7 月）

083  加盖了一颗倾斜四十五度的隶书阳文印章

——《华盖集续编》（1927 年 5 月）

086  这幅书面“用于讲中国事情的书上最合宜”

——《唐宋传奇集》（1927 年 12 月，1928 年 2 月）

090  “第一页后面，须加‘孙福熙作书面’字样”

——《小约翰》（1928 年 1 月）

096  对“帮我搜集图画的几个朋友”顺手表明谢意

——《思想·山水·人物》（1928 年 5 月）

099  “书面的事，说起来很难”

——《朝花夕拾》（1928 年 9 月）

105  “然而我只有杂感而已”

——《而已集》（1928 年 10 月）

108  “引入世界上的灿烂的新作”

——《艺苑朝华》五种（1929 年 1 月—1930 年 5 月）

118  书面的图画是贩来的，“不知谁作，但记以志谢”

       ——《壁下译丛》（1929 年 4 月）

121  “必先使外国的新兴文学在中国脱离‘符咒’气味”

       ——《现代新兴文学的诸问题》（1929 年 4 月）

124  “仍只成一本诘屈枯涩的书”

       ——《艺术论》（1929 年 6 月）

127  “怕上海书店不肯用三色版”

       ——《文艺与批评》（1929 年 10 月）

131  中国制版术拙劣，制版者不负责任

       ——《小彼得》（1929 年 11 月）

135  封面图的母本是凡·高的《播种者》

       ——《近代美术史潮论》（1929 年）

140  “印成书籍模样，想延续他多少时候的生存”

       ——《文艺政策》（1930 年 6 月）

144  “只得仍来做这一番很近徒劳的工夫”

       ——《艺术论》（1930 年 7 月）

147  将中国传统书籍装帧形式用于西洋画册

       ——《梅斐尔德木刻士敏土之图》（1931 年 2 月）

153“实在是新文学中的一个大炬火”

       ——《毁灭》（1931 年 9 月）

158  “版式可照《热风》，以一年为一份，连续排印”

——《三闲集》（1932 年 9 月）

161  一夜编成，600 元出售版权

       ——《二心集》（1932 年 10 月）

167  软布面精装，套印腰封书套

       ——《竖琴》（1933 年 1 月）

170  神州国光社邀请鲁迅编译的苏联文学作品

       ——《十月》（1933 年 2 月）

174  徐诗荃木刻鲁迅像的腰封

       ——《一天的工作》（1933 年 3 月）

178  “图案家”陈之佛的几何语言

       ——《鲁迅自选集》（1933 年 3 月）

182  “孩子已养得这么大了，旧信精装它什么”

       ——《两地书》（1933 年 4 月）

187  制版印刷装订均不坏，缺点是纸太硬和两面印

       ——《一个人的受难》（1933 年 9 月）

191  中国现代文学史上的孤例：封面上两个书名

       ——《伪自由书》（1933 年 10 月）

195  制版名手用玻璃版精印，神采奕奕，殆可乱真

       ——《引玉集》（1934 年 3 月）

199  “彼既禁遏，我偏印行，赌气而已”

       ——《南腔北调集》（1934 年 3 月）

202  限定印造一百部，“至三十世纪，必与唐版媲美矣”

       ——《北平笺谱》（1933 年 12 月）

209  “《二心集》被删剩的东西，书店改名《拾零集》”

       ——《拾零集》（1934 年 10 月）

213  “本集即愿做一个木刻的路程碑”

       ——《木刻纪程（一）》（1934 年 10 月）

218  谈“风月”是表，谈“风云”才是里

       ——《准风月谈》（1934 年 12 月）

221  “将来也未必再有此刻工和印手”

       ——《十竹斋笺谱》（1934 年 12 月）

226  “这本子，我自己是全没费过力的”

       ——《集外集》（1935 年 5 月）

231  “我不想怎么装饰它了”

       ——《表》（1935 年 7 月）

235  一部盛装问世“报私仇”的书

       ——《支那小说史》（1935 年 7 月）

243  “从各方面描写俄罗斯国民性的种种相”

       ——《俄罗斯的童话》（1935 年 8 月）

247  “倘若用什么记号留存下来，这就是文学”

       ——《门外文谈》（1935 年 9 月）

250  黑底白字的书名极像亡者的灵牌

       ——《死魂灵》（第一部）（1935 年 11 月）

254  “神话、传说及史实的演义”

——《故事新编》（1936 年 1 月）

257  “平面复写版精印，纸墨皆良”

——《死魂灵一百图》（1936 年 4 月）

262  “在报上登出来的时候往往围绕一圈花边以示重要”

——《花边文学》（1936 年 6 月）

265  “有人翻印，功德无量”

       ——《凯绥·珂勒惠支版画选集》（1936 年 7 月）

271  硬布面精装特大本

——《苏联作家二十人集》（1936 年 7 月）

274  “他们个个如广大的黑土的化身”

——《苏联版画集》（1936 年 7 月）

278  皮脊太古典，平装是天鹅绒面，“殊漂亮也”

——《海上述林》（1936 年 10 月）

285  翻译此书“与其说为了文章，倒不如说是因为插画”

——《坏孩子和别的奇闻》（1936 年 10 月）

290  以三闲书屋名义出版的鲁迅身后第一本书

——《鲁迅书简》（1937 年 6 月）

292  “我只在深夜的街头摆着一个地摊”

——《且介亭杂文》（1937 年 7 月）

295  戴着枷锁的跳舞，一年完了，过而存之

——《且介亭杂文二集》（1937 年 7 月）

297  “我的言论有时是枭鸣，报告着大不吉利事”

——《且介亭杂文末编》（1937 年 7 月）

299  原名《集外集外集》

——《集外集拾遗》（1939 年 5 月）

301  “惜此旧籍，弥益零落”

——《古小说钩沉》（1939 年 11 月）

303“仍本先生之意”

——《译丛补》（1939 年 11 月）

304一部具有鲁迅色彩的文学史

——《汉文学史纲要》（1941 年 10 月）

306  “世间已无更善于此者矣”

——《嵇康集》（1941 年 10 月）