精彩书摘:
《戏剧与影视评论（第37期 2020.7月）》：
《西方梦》是导演让·布易洛与编剧让一玛丽·皮埃姆共同创作的。让·布易洛自2010年便一直担任泰昂维国家跨界戏剧中心的导演与作曲家，他的剧场作品中融合了文本、身体、图像和音乐等元素。《西方梦》于2019年5月在泰昂维国家跨界戏剧中心首演，剧本经过了40余稿的修改，原剧本内容所剩无几，只保留了剧中人姓名。它与《暴风雨》的关系类似《哈姆雷特机器》与《哈姆雷特》的关系，布易洛并不想重演一个莎士比亚时期的经典故事，故事背景的年代感被故意打乱，从18世纪跳脱到当下社会。在第二场普洛斯彼罗与岛主人的婚礼上，米兰达穿着18世纪的曳地长裙，脚踩着名牌球鞋，手捧着鲜花，和凯列班唱着时下流行的rap登场。舞台也呈现饱和状态，风格杂糅的服装与道具在舞台上堆砌，装饰元素极尽夸张之能事，拼贴画风格的布景，由细线牵引的木制景片组成的海浪与树林，以平面图形构建出立体的景致。舞台被粉、白、蓝等大色块填满，辅之以羽毛、亮片等装饰物，浮夸的风格令人想起时下流行的Ins火烈鸟风。狂欢节的庆典配乐与女仆病态的女高音构成了声音的混乱癫狂。声画两重的喧嚣，占满了整个戏剧空间。
普洛斯彼罗不再是一位魔法师，而是一名信奉理性主义的科学家。他因为擅自解剖尸体，违背了基督教教义，而被放逐荒岛，随行的还有性格叛逆的女儿米兰达。皮埃姆删除了米兰宫廷的钩心斗角，秉承艾梅·萨塞尔的改编模式，将叙事重心由宫廷斗争转移到普洛斯彼罗与凯列班对权力话语的争夺中。普洛斯彼罗没有对弟弟的复仇之心，自然对流放小岛毫无怨念，希望依靠自己的科学力量，在这座荒岛上建构一个完美的新世界。他甚至与岛主人、原剧中野蛮恐怖的女巫西考拉克斯夫人结婚，而原剧中长相丑陋的凯列班变为一名热衷科学的青年，成为了普洛斯彼罗的继子。这座乌托邦小岛随着科技的进步高速发展，从18世纪迅速进入21世纪。
在众声喧哗的狂欢中，《西方梦》的上半场结束。下半场在短暂的暗场后开始，画风突转，普洛斯彼罗的客厅墙壁由12个监控画面构成，剧场的各个角落都安插了监控摄像头，观众可以看见演员在剧场后台、走廊甚至是剧场外的小树林中表演。在监控摄像头冷峻的凝视下，小岛也在颓靡中走向毁灭。身穿宽松家居服的普洛斯彼罗吃着零食看着电视，不再潜心科学研究；米兰达离家出走，在滥交和毒品中寻找快感；西考拉克斯开始撰写自传，其野心从小岛拓展到整个世界；爱丽儿套上保安的制服，过上了庸碌无为的生活。当狂躁的凯列班回到小岛后，颓靡的生活宣告结束。他强奸了米兰达，将继父赶出小岛，《暴风雨》中野蛮人的妄想在此成真，他将父亲放逐，独占岛上的财富和女人。监控画面里上演了普洛斯彼罗最后的独角戏，老迈呆滞的他坐在小箱子里，顺水漂向远方。
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内容简介：
《戏剧与影视评论》是本刊编辑部与南京大学文学院合作创办的双月期刊，主要发表针对戏剧与影视作品的评论文章。
本刊栏目：
（1）前沿剧评：国内新上演的戏剧作品的批评文章。
（2）经典重读：用新的视角与观念重读经典戏剧文本。
（3）别处看戏：中国大陆以外新上演的戏剧作品的推介文章。
（4）影视评论：国内外经典或新近上映的影视作品的评论文章。
（5）剧场／片场调研：针对国内戏剧／影视市场、剧团／剧组生存状况、戏剧／影视受众的调查与研究文章。
（6）剧本推介：国内原创剧本和国外优秀剧作译本，以及相关的评介文章。
目录：
经典重读
关于1900年的中国喜剧——再读李龙云《天朝上邦（三部曲）》
里马斯·图米纳斯的诗意剧场
前沿剧评
当代参与式剧场的迷思——是面向未来还是再造幻觉？
《挖眼睛》与民间二人台
天涯看戏
疫情之下的剧场新语汇—一以《新人类计划：预告会后》为例
别处看戏
看真实穿越时空而来—一江之翠剧场《朱文走鬼》
《西方梦》：从乌托邦到反乌托邦的寓言
影视评论
《真心半解》：性别、跨文化基因与美式校园青春片的合奏
女性如何“神话”，又如何“现实”——《小妇人》电影改编解读
《蜂鸟》：日常之下的荒原意识
剧本推介
残疾孤儿与荒岛上的芸芸众生——马丁·麦克多纳《伊尼西曼岛的瘸子》
伊尼西曼岛的瘸子
◎封面《假面舞会》剧照，2018，立陶宛VMT国立剧院授权
大宁剧院供稿
◎封二《伊尼西曼岛的瘸子》剧照，2008
◎封三征稿启事
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