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刘丽娴，浙江杭州人，浙江理工大学副教授，硕士生导师。中国美术学院艺术学博士后（设计学）、东华大学工学博士(设计方法论方向）。美国纽约州立大学访问学者、美国北卡州立大学访问学者。浙江省丝绸与时尚文化研究中心研究人员，现任中国纺织工程学会服饰专业委员会副主任，主持国家社科基金艺术学项目、浙江省哲学社会科学重点项目等国j级和省部级重大项目三十余项。以第一作者发表《T'ou-sè-wè Arts and Crafts phenomenon and “Chinese Pagoda”》《土山湾中国宫：晚清中国建筑艺术的西方解读与融合》等AHCI、EI、CSSCI收录论文及专著。长期从事中西美术工艺交流史、时尚品牌文化与设计创新方面的理论与实践研究。
徐悲鸿称赞土山湾：“中西文化之沟通，该处曾有极珍贵之贡献。土山湾亦有可画之所，盖中国西洋画之摇篮也。”作为中国美术工艺史、艺术教育史上的独特现象，土山湾的珍贵价值既是工艺的、技术的，又是宗教的、艺术的，更是东西方文明在相互试探、摩擦中学习互鉴的历史缩影。
本书是西学东渐背景下土山湾美术工艺的专题研究，探讨其萌蘖、发展、辉煌、落寞、消逝的近百年历史进程（1864--1960）。尽管土山湾《道源精萃》、“百塔”、木雕人偶“世间百态”、《中国宫》等精妙之作早已享誉海外，至今却依然在国内鲜为人知。刘丽娴博士长期致力于收集、整理罕见的土山湾文献及影像，还原出一条几乎埋没于历史的中西美术工艺交流之路，也为当代中国非遗文化与设计产业的转型发展，提供了历史的镜鉴。
目 录
第一章 全球传教背景下的土山湾
第一节 全球传教与“文化适应”策略发展 3
第二节 江南教区与天主教远东坐标 6
第三节 传教救灵与孤儿工艺院始末 12
第二章 土山湾孤儿工艺院的核心工场与协作式生产
第一节 工艺院概览与核心工场 20
第二节 美术工场——图像传教与西画东渐 23
第三节 印刷工场——文字传教与技术革新 53
第四节 五金工场——金银细作与远销海外 59
第五节 木工工场——教俗并行与扬名国际 62
第六节 纺织工场——花边织造与技法交融 67
第三章 土山湾孤儿工艺院的组织结构与经营方式
第一节 圣婴会附属土山湾孤儿工艺院 72
第二节 组织结构——教会与工艺院体制 73
第三节 品牌思维——T.S.W.标志与董事会 82
第四节 运营资金——从教会资助到艰苦维系 87
第五节 人力成本——孤儿工匠与工友 89
第四章 土山湾美术工艺品营销与传播
第一节 销售对象——教会公众兼顾 92
第二节 产品类型——宗教世俗并重 94
第三节 价格订单——优质高端定位 103
第四节 全球传播——海外市场拓展 109
第五节 销售方式——多元渠道并存 112
第五章 土山湾美术工艺现象与工艺院管理
第一节 土山湾美术工艺品自宗教走向世俗 118
第二节 土山湾工艺院布局与主要工场 120
第三节 土山湾美术工艺现象与工艺院管理 121
第六章 土山湾《道原精萃》
第一节 图像传教作品《道原精萃》 124
第二节 《道原精萃》的协作式生产 125
第三节 《道原精萃》协作式生产的客观条件与影响因素 128
第七章 土山湾百塔
第一节 土山湾百塔映射的美术工艺现象 132
第二节 土山湾百塔的创作、展出与收藏 133
第三节 土山湾百塔的研究价值 138
第八章 土山湾木雕人偶
第一节 木雕人偶“世间百态”的收藏情况 145
第二节 木雕人偶“世间百态”的创作主题 148
第三节 木雕人偶“世间百态”的当代价值 155
第九章 土山湾《中国宫》
第一节 东方风格在欧洲的传播与接受 160
第二节 巴黎世博会与东方风格的玛塞尔展台 161
第三节 土山湾《中国宫》的创造者与参与者 163
第四节 《中国宫》与《日本塔》的审美价值 168
第十章 土山湾美术工艺遗泽
第一节 中西近现代艺术交流史的萌芽——土山湾美术工艺 172
第二节 从宗教走向世俗的土山湾美术工艺创作生产 174
第三节 集合宗教、文化、经济、技术、艺术的
土山湾美术工艺现象 176
第四节 土山湾手工艺传承影响研究 177
第五节 土山湾美术工艺的当代启示 179
参考文献 181
附录 土山湾美术工艺大事记 196
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