精彩书摘:
《中国影视文学史》：
刘四姐的干练作风让李连长感到钦佩，而她轻巧跳上船头和划船的动作，让他感到似曾相识。他终于忍不住向刘四姐问及当年搭救之事，悬念揭开，当年的小姑娘已成长为优秀的女战士。这段揭开谜底的戏发生在上山与游击队会合的路上，创作者用满山的鲜花衬托主人公喜悦的心情，而花朵的意象往往与爱情有关，与这个段落相呼应。随着并肩战斗彼此了解，刘四姐与李连长的默契逐渐加深。一日，李连长在桌上看到一束插在瓶中的鲜花，负责勤务的小战士说是刘四姐让放在他桌上的，因为他说过喜欢山里红。闻言，身经百战的英雄脸上竟有一丝羞赧。孙道临巧妙地演绎出这种在革命斗争中欲言又止的情愫。原本在构思剧本时，对于爱情情节有更直露的表达，但影片中的男女情感最终呈现为朦胧隐晦的面貌，也因此成就了“十七年”电影处理爱慕情感时的特色修辞。
除了这些正面人物，影片还塑造了极具特点的反面形象。如脑满肠肥的保安队长侯登科，他被游击队逮捕时正在姨太太家中喝酒享乐。如果说侯登科属于能够轻而易举战胜的对手，陈述饰演的国民党情报处长就更加老奸巨猾，几次盘问乔装改扮的侦察队员，气氛紧张，让人悬心。侦察小队集体扮成国民党军队深入江岸防御工事的段落也令人叫绝，面对敌人。李连长、老班长对答如流，充分体现了解放军英雄的智慧和胆识。最终侦察队成功完成了任务。影片结尾，部队奔赴新的战场，李连长对刘四姐说：“我们要走了，我相信用不了多长时间，我们就会再见面的。”刘四姐眼含泪花：“不管时间长短，我一定会等你。”这两句台词既是含蓄的爱情宣言，也是主人公分别代表军队和革命群众对革命胜利做出的期许。
与《渡江侦察记》叙事模式类似，同为上海电影制片厂出品的《铁道游击队》也将惊险片的情节节奏与战斗集体齐心协力的故事相结合，将背景搬到了抗日战争时期的华北。《铁道游击队》由赵明导演，改编自作家刘知侠的同名长篇小说。电影由原作者刘知侠亲自编剧创作，故事素材则取自真实的英雄事迹。1940年初，山东鲁南地区枣庄一带，一批煤矿工人和铁路工人不堪忍受日本侵略者的奴役和杀戮，在中国共产党的秘密领导下，组成游击队。他们以微山湖地区为据点，利用熟悉铁路和火车的优势，活跃在经过山东的几条铁路干线上。游击队劫持日军列车，破坏铁路，获取物资，支援抗日部队作战，立下赫赫战功。他们成功地粉碎了敌人的清剿阴谋，直到抗战胜利，才正式加入部队，投入新的战斗。
影片中铁道游击队的战士们是纯正的工人阶级出身，深受资本主义和帝国主义的双重压迫，是名副其实的最进步的革命力量。故事从游击队创建讲起，枣庄被日军占领，铁路工人们被迫在日军的压榨下劳作。此时主人公刘洪秘密回到枣庄，带来了党的指示，要武装斗争，干扰日军作战。刘洪先是带领工人假借开办炭厂之名集会和谋划，党委派到游击队的李政委则不断向工人兄弟们灌输党的思想，不能只靠盲目而朴素的民族感情作战，而要让思想提升到更高的层次。有的战友性格鲁莽，有勇无谋，有的在炭厂工作渐渐心满意足，舍不得放弃安逸，这些思想问题都在刘洪和李政委的帮助下一一化解。在一段精彩的乔装劫持火车情节之后，铁道游击队从枣庄转战微山湖，与当地负责地下工作接应的芳林嫂接上了头。
与《渡江侦察记》异曲同工，影片《铁道游击队》含蓄地表现了队长刘洪和芳林嫂之间朦胧的情愫，就像《渡江侦察记》中李连长和刘四姐的组合一样，男性代表党和军队，女性代表革命群众。芳林嫂的丈夫是铁路工人，被日寇杀害，芳林嫂就像失去父亲的刘四姐，是与革命军队同仇敌忾的受害者。在原小说中，对刘洪和芳林嫂的爱情有更加直接的描绘，电影则更加收敛和朦胧化，仅仅通过言语玩笑和细节来表达。如刘洪受伤后在芳林嫂家养伤，得到芳林嫂无微不至的照料，芳林嫂烤了地瓜拿给刘洪，战友们当着两人面开玩笑地说：“大嫂，你现在可真像我们的大嫂啊。”李政委也难得说笑：“要说你像不像大嫂，这我不知道，咱们大队长一直在你这里养伤，这得问咱们大队长了。”
……
内容简介：
纵观中国文艺发展史可以发现，一个时代，因其所具有的独特的时代条件，往往会产生出彪领那个时代又对后世产生深刻影响的主要文艺形式。元人孔齐在《至正直记》中记虞集言论云：“尝论一代之兴，必有一代之绝艺足称于后世者。汉之文章，唐之律诗，宋之道学，国朝之今乐府，亦开于气数、音律之盛。”王国维亦在《宋元戏曲考·自序》中称：“凡一代有一代之文学，楚之骚、汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”而进入“新时期”、改革开放以来，尤其是进入20世纪90年代以来，伴随着影像制播技术的迅猛发展，影视艺术凭借其受众多、覆盖面广、影响力巨大以及这门艺术本身的综合性优势，已形成独立的美学品位和史学品格，在当今社会发挥着其他艺术形式难以取代的独特作用。
论电影和电视剧的共性，那便是二者皆为以影音为文本的叙事艺术。既然为叙事艺术，其艺术性的一个重要方面便体现在文学性上，若无文学性，影视剧艺术内涵的深刻性便无从谈起。文学、电影、电视剧都是在讲述人的故事，在叙事的矛盾、冲突、节奏以及对内容表达的结构上，都具有相似性。因此，诚如周月亮教授所说，“影视剧艺术说到底，离不开文学这根‘拐杖’”。在所有的非文学的艺术门类中，影视剧因其叙事性而离文学最近。《中国影视文学史》作为中国分类文学史的组成部分，首次尝试从文学的角度、以史学的眼光审视影视艺术，是否可行，还请方家指正。
目录：
总序
前言
上编·电影卷
导言
第一章 早期中国电影（1905-1932）
第一节 概述
第二节 中国早期电影的开创
一、中国早期电影的雏形：《定军山》
二、郑正秋与张石川的早期创作：《难夫难妻》《劳工之爱情》《孤儿救祖记》
三、史东山的唯美艺术观：《杨花恨》《儿孙福》《王氏四侠》
四、受左翼影响之前的孙瑜作品：《故都春梦》《野草闲花》《野玫瑰》
第三节 由《火烧红莲寺》引发的“武侠神怪”热浪
第四节 从无声到有声：《歌女红牡丹》
第二章 20世纪30年代的中国电影（1932-1937）
第一节 概述
第二节 革命现实主义的写实倾向：《狂流》《春蚕》
第三节 女性的呐喊：《姊妹花》《新女性》《神女》
第四节 “影戏”传统的继承与发展：《渔光曲》《十字街头》《马路天使》
第五节 浪漫精神与现实主义的结合：《桃李劫》《小玩意》
第三章 全面抗战时期至新中国成立前的中国电影（1937-1949．9）
第一节 概述
第二节 全面抗战时期的中国电影
一、走在国统区文化抗战的前沿：《八百壮士》《中华儿女》
二、战斗精神与思想艺术的完美结合：《孔夫子》《孤岛天堂》
三、根据地纪录电影的繁荣：《四万万人民》《生产与战斗结合起来》
第三节 抗战胜利后至新中国成立前中国电影的发展
一、应运而生的史诗巨作：《一江春水向东流》《八千里路云和月》
二、述市民日常之苦难：《哀乐中年》《万家灯火》
三、都市喜剧的繁荣：《乌鸦与麻雀》《假凤虚凰》《太太万岁》
四、中国现代主义电影开山之作：《小城之春》
第四章 “十七年”时期的中国电影（1949．10-1966．4）
……
下编·电视剧卷
主要参考文献
后记
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