中国工艺美术大师:关宝琮(陶瓷)

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  • 商品名称:中国工艺美术大师:关宝琮(陶瓷)
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精彩书摘:

  我总认为:做陶是游戏的一种形式,即所谓“墨戏自娱”。因此在玩陶过程中,也就无所谓规矩了。在创作与烧制过程中,如痴如醉,全身心地投入,会使你忘却一切烦恼和不快。因此我倾心于创作的过程,至于最终的结果,让别人去评说吧。

  小册子中的许多陶瓷作品,大多是处于游戏状态中,拿着一小块塑性黏土随心所欲,信手拈来,而不像古代诗人那样“二句三年得,一吟双泪流”,因此我的许多作品大都不成熟,充满了“稚气”、“土气”和“俗气”。画家宋雨桂先生看了我的陶艺作品以后,赠我四字“枕陶无念”,看来再贴切不过了。小册子中有一些堆釉绘制的挂盘,那是上个世纪80年代大生产的作品,为了忙于交付订货,在生产中由我设计并亲手绘制的工艺品。当时为了给单位创经济效益,做贡献,我整日地工作在生产流水线上,画一个,装入窑中一个,绘制一个挂盘的时间只有一分钟左右。结果搞了一个月,“胜利”地完成了组织上交给我的光荣任务。领导给我的奖励是:一个品种可以留一件作纪念。这部分虽然是在求简、求快、求质的情况下逼出来的,但我很珍惜这些作品,其中大部分被国际挂盘协会购去了。这些堆釉小盘与今天陶艺创作理念和现代陶艺作品相比,自知不能登陶艺作品的大雅之堂。

  至于小册子中的陶艺小品,是我在鲁迅美术学院教学过程中,为同学们即兴表演的示范之作,想什么就做什么,随意捏制,烧成以后有的效果不错,但大多成了同学们的“战利品”。通过实践教学,鼓励同学们敢于动手,在实践中寻找乐趣,激发创作欲望及能量。“美物者,贵依其本”的道理也就在这里。

  人们历来认为,自然界中的一切物质都蕴藏着巨大的生机和生命内涵,即使普通的黏土亦如此。对自然物质本身的思考和理解,通过水与火的交融,一块黏土也会点石成金并赋予它新的生命。从新石器时代到今天,从众多优秀的陶艺作品中,人们可以把握到不同时代的历史脉搏,感知到生与死、快乐与痛苦、媚世与嫉俗、美与丑。

  从前,人们将从事陶瓷制作的人统称为“陶工”“陶人”“手艺人”“工匠”。因为当时制陶工艺流程繁复,一人一技,绘者不会制坯。仅仅绘事一项,就分成画线工、填染工、分水工、图案边角工、写款工……各行其事,流传千载。但也正是这些在精美瓷器上没有留下姓名的“工匠”,为我们留下了一笔巨大的物质与精神财富,留下了许许多多震撼人心的美轮美奂的陶艺瑰宝,留下了他们的文化艺术精髓。而传统陶瓷艺术的薪火,也在一代代地传递着。我时时忆起新中国一些老一辈的陶瓷教育家,梅建鹰先生、谭畅先生、高庄先生、邓白先生和各个瓷区的老艺人,是他们为新中国陶瓷艺术的复兴和发展献出了毕生的精力。在那特定的历史空间出现这么多富有事业心、艺术责任感和在实践中为发展我国陶瓷事业做出巨大贡献的人,我们是不该忘却的。他们是真正的传统薪火的继承者、传递者与发扬者。时代在发展,在飞速地前进,陶艺界在艺术发展的大潮中显得异常活跃。全球信息畅通,国际交流频繁,使得从事陶艺创作的人,思想观念发生着巨大的变化,个性化的创作方式创造出许多独特的作品,展示出喜人的艺术才华。这些人与自然物质融为一体的和谐的作品令人欣喜。也有一些作品看着新鲜有趣,却有些难以理解。在西方强势文化艺术冲击之下,出现了许多新的艺术流派,在某种程度上削弱了我国陶瓷传统文化的精髓。但我认为这仅仅是巨变的过程,时间的考验将证明一切。因为真正的陶艺家不应该用语言来表达一切,而是通过作品来告诉人们自己的观点、理念和追求。

  ……

作者简介:

  王余烈,沈阳航空航天大学副教授。

 

  苏  欣,鲁迅美术学院讲师。

内容简介:
  

  陶瓷是一种以黏土或含有天然矿物的黏土混合物经混炼、成型、煅烧后形成的制品。主要原料是取之于自然界的硅酸盐矿物( 如黏土、石英等)。陶瓷是陶器和瓷器的总称,从粗糙的陶土器到精细的精陶和细瓷器都属于它的范围。陶瓷制作过程包括坯料制造、坯体成型、坯体装饰、瓷器烧结等四个基本阶段。其中陶瓷装饰是采用多种技法,利用不同原料( 釉上、釉下色料),运用不同表现方法(雕刻、绘画、上釉)和不同烧炼工艺(高、低温)相结合而达到整体设计效果的阶段。

目录:
总序

前言

第一章 跨界悠游——关宝琮大师的艺术人生

第一节 幼而好学 颖悟绝伦

第二节 心插柳 天道酬勤

第三节 敏而好学 寻根溯源

第四节 开悟通达 醉陶人梦

第五节 墨戏自娱 跨界悠游

第二章 技艺之“间”——大师的创作方法

第一节 相物赋形遗貌取神——关于造型

第二节 范质施彩文质彬彬——关于装饰

第三节 博采众长与时俱进——关于风格

第三章 作品赏析

第四章 大师语录

第一节 大师语录

第二节 大师论文

第五章 点评论述

第六章 大师年表

后记及主要参考书目

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