唐诗与绘画艺术/《全唐五代诗》研究丛书

第一编唐诗里的画第一章诗中有画

诗中有画，是说诗歌中有画意，诗美中蕴含着绘画美。这个美学命题，是苏轼最早提出来的，他说：“味摩诘之诗，诗中有画。”（《东坡题跋·书摩诘蓝田烟雨图》）他举出王维“诗中有画”的诗例是《山中》，“‘蓝溪白石出，玉川红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。’此摩诘之诗”。自东坡此论出现后，众多诗论家、画论家便奉为圭臬，“诗中有画”也就成为诗、画学家特定的专有术语。

东坡只举出王维一首“诗中有画”的例证，后代诗论家却撷出了王维“诗中有画”的无数例证。郭思录引先子（即郭熙）摘出“有发于佳思而可画者”王维诗句“行到水穷处，坐看云起时”（见《林泉高致·画意》），这两句是王维《终南别业》诗中名句。刘辰翁评王维《鹿柴》诗曰：“‘返景入深林，复照青苔上。’无言而有画意。”（《须溪先生校本王右丞集》）王世贞说：“王右丞诗‘江流天地外，山色有无中’，是诗家极俊语，却入画三昧。”（赵殿成《王右丞集笺注》引《弇州山人稿》）“江流”两句是王维《汉江临汛》诗中句。王鏊《震泽长语》评王维《辋川集·辛夷坞》：“木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。”云：“摩诘以淳古淡泊之音，写山林闲适之趣，真一片水墨不着色画。”清张谦宜《斋诗谈》卷五评王维《使至塞上》曰：“‘大漠孤烟直，长河落日圆。’边景如画，工力相敌。”近人刘拜山评王维《萍池》：“春池深且广，会待轻舟回。靡靡绿萍合，垂杨扫复开。”曰：“写绿萍之屡开屡合，不特为春池点景，尤能为待舟者传悠然静伫之神，可谓诗中有画，画中有人。”又评《北垞》：“北垞湖水北，杂树映朱阑。逶迤南川水，明灭青林端。”曰：“前半近景，后半远景，掩映生姿，可以入画。”（《千首唐人绝句》）

王维“诗中有画”的例证很多，以上仅举出部分带有代表性的例句，下面第三编第一章“诗佛王维”里还会举出许多例证，请参看。

“诗中有画”的艺术特征，并不是王维所独擅，很多唐人诗中，也都富有画意，特别是“使笔如画”（方薰《山静居论画》语）的杜甫，他的诗中有画意的句子，比比皆是。苏轼《书参寥论杜诗》：“参寥子言：‘老杜诗云：“楚江巫峡半云雨，清簟疏帘看弈棋。”此句可画。’”这两句诗，出于杜甫《七月一日题终明府水楼二首》（其二）。郭思录引先子（即郭熙）摘出“有发于佳思而可画者”有杜甫诗句“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来”、“远水兼天净，孤城隐雾深”。“舍南”两句，出杜甫《客至》诗；“远水”两句，出杜甫《野望》诗。明李贽《焚书·诗画》：“杜子美云‘花远重重树，云轻处处山’，此诗中画也，可以作画本。”“花远”两句，出杜甫《涪江泛舟送韦班归京得山字》诗。谢榛《四溟诗话》说：“子美曰：‘细雨荷锄立，江猿吟翠屏。’此语宛然入画，情景适会，与造物同其妙。”“细雨”两句，出杜甫《暮春题瀼西新赁草屋五首》（其一）。杜甫《夔州歌十绝句》（其四）：“赤甲白盐俱刺天，闾阎缭绕接山巅。枫林桔树丹青合，复道重楼锦绣悬。”浦起龙认为此诗：“诗可作画，青红层叠，楼榭参差，不嫌山体之孤峻矣。”（《读杜心解》）杜甫《绝句六首》（其六）：“江动月移石，溪虚云傍花。鸟栖知故道，帆过宿谁家？”杨伦《杜诗镜铨》：“写所居景物，当在春夏之交，禽鱼花草，种种幽适，自堪入画。”杜甫《落日》：“芳菲缘岸圃，樵爨倚滩舟。”杨伦《杜诗镜铨》以为这两句是“画景”。吴乔《围炉诗话》评这两句诗：“此景亦人所时遇者，经老杜笔即绝妙。”

至于杜甫的大量题画诗，更是处处有画意，诗画整合成一体，难分彼此。周启琦评老杜《奉先刘少府新画山水障歌》，说：“诗成画外之意，画写意外之情，妙得诗画三昧。”（《唐诗选脉会通评林》引）陆时雍评《韦讽录事宅观曹将军画马图》曰：“咏画者多咏真。咏真易而咏画难，画中见真，真中带画，尤难。此诗亦可称画笔矣。”杜甫的诸首题画诗，可以说是达到“诗中有画”的极致。

唐人诗句中富有画意的作品极多，这里，再择要介绍除了王维、杜甫以外的一些重要诗人的篇什。

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吴企明，1933年生，江苏吴县市人。苏州大学中文系教授。主要著作有《唐音质疑录》、《历代题山水画诗鉴赏大观》、《须溪词校注》、《长吉诗考论》等。

全书主要探讨唐诗与绘画艺术的紧密关系,以苏轼评论王维诗画艺术的两句话“诗中有画”、“画中有诗”为论述中心。涉及全唐五代诗与绘画艺术方方面面的问题。 在此基础上, 同时探索诗画融通的艺术规律,以及它在各个朝代的表现,简略勾勒出我国历代诗画融通的发展轨迹。 本书不啻为一部我国诗画融通小史。

目录

导言（1）

第一编唐诗里的画

第一章诗中有画（）

第二章唐诗全面展示唐代绘画艺术繁荣昌盛的历史风貌

（）

第一节画科众多（）

第二节名家辈出（）

第三节风格多样（）

第四节载体材质（）

第三章唐诗深刻揭示唐画家的生活和心态（）

第一节社会地位（）

第二节荣辱迅变（）

第三节立志用世醉心艺术（）

第四节志趣高逸退隐林泉（）

第四章唐诗形象描绘唐画的作画过程和画法技巧（）

第一节构思立意（）

第二节作画过程（）

第三节笔墨技法（）

第五章唐诗阐述了当代人的绘画主张与画学思想（）

第一节气韵生动（）

第二节意存笔先（）

第三节重神理念（）

第四节象外意（）

第五节比德说（）

第六节审美移情（）

第七节诗境与画境（）

第八节取势（）

第九节画作真会（）

第十节形生虚无（）

第六章以诗求画（）

第七章唐诗具有补证画史的功能（）

第一节补画史之阙失（）

第二节证画史之舛误（）

第二编画里的唐诗

第一章画中有诗（）

第二章画家笔下的唐诗人画像（）

第一节唐代画家笔下的唐诗人画像（）

第二节宋元画家笔下的唐诗人画像（）

第三节明清画家笔下的唐诗人画像（）

第三章画家笔下的唐诗人故事画（）

第一节唐代画家笔下的唐诗人故事画（）

第二节宋代画家笔下的唐诗人故事画（）

第三节元明清画家笔下的唐诗人故事画（）

第四章画家取唐诗诗意入画（）

第一节唐代画家以唐诗诗意入画（）

第二节宋代画家以唐诗诗意入画（）

第三节元代画家以唐诗诗意入画（）

第四节明代画家以唐诗诗意入画（）

第五节清代画家以唐诗诗意入画（）

第五章多位画家取同一首唐诗诗意作画（）

第一节王维诗（）

第二节杜甫诗（）

第三节白居易诗（）

第四节杜牧诗（）

第五节几点启示（）

第六章黄凤池的《唐诗画谱》（）

第一节“诗中有画”的选诗宗旨（）

第二节唐诗诗意画专书（）

第三节黄凤池的功过（）

第七章唐代画论著作保存之唐诗（）

第一节六种画论著作引录的唐诗（）

第二节画论中引用唐诗的理论价值（）

第三编唐代融通诗画艺术的功臣

第一章诗佛王维（）

第一节王维画学地位的变迁（）

第二节融通诗画的重要表现形态（）

第三节融通诗画的又一重要表现形态（）

第四节诗画禅的融通（）

第二章诗仙李白（）

第三章诗圣杜甫（）

第一节杜甫与绘画艺术的因缘（）

第二节杜甫题画诗的美学特征（）

第三节杜甫在诗画融通史上的崇高地位（）

第四章顾况和张志和（）

第一节狂生顾况（）

第二节玄真子张志和（）

第五章元白诗桂魄争光（）

第一节元稹的题画诗（）

第二节白居易的题画诗（）

第六章诗人兼画家郑虔与刘商（）

第一节诗书画三绝郑虔（）

第二节诗画兼擅刘郎中（）

第七章晚唐三诗人（）

第一节识得王维画中诗意的张祜（）

第二节中晚唐水墨山水画发展的见证人方干（）

第三节诗中有画意的郑谷（）

第八章三诗僧（）

第一节皎然（）

第二节齐己（）

第三节贯休（）

第四编传承与宏扬

第一章宋代诗画家承前启后的杰出贡献（）

第一节苏轼的划时代贡献（）

第二节赵佶的“三自”创举（）

第三节宋代画家融通诗画的贡献（）

第四节宋代诗人融通诗画的贡献（）

第五节“岁寒三友”“四君子”艺术群像的出现（）

第六节诗画理论勃兴（）

第二章元代进入诗画融通的新纪元（）

第一节元代画家融通诗画的艺术成就（）

第二节名满四海的赵孟（）

第三节“元四家”与韵致超绝倪云林（）

第四节元代诗人融通诗画的艺术成就（）

第五节合作绘画画作合装（）

第三章明代诗画家的贡献（）

第一节“吴门派”核心人物沈周和文征明（）

第二节“吴门派”其他诗画家（）

第三节董其昌与《画禅室随笔》（）

第四节明代奇人徐青藤（）

第五节明代的题画诗专集和书画题跋记（）

第四章清代诗画异彩纷呈、百川汇海的新局面（）

第一节诗画奇才石涛僧（）

第二节南田三绝（）

第三节兰竹芳馨郑板桥（）

第四节海上画派及其重要画家（）

第五节海派艺术大师吴昌硕（）

第六节清代的题画诗专集和书画题跋记（）

第五章题画词与词意画（）

第一节题画词的出现（）

第二节扬无咎、吴文英和张炎（）

第三节“明四家”中的沈周、文征明（）

第四节清代的纳兰和顾春（）

第五节词意画的审美特征（）

第六节词意画点将台（）