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　　我的很多灵感都是在书店里闲翻书时获得的，我喜欢书店里的气息，每当我走进书店，就像走进了天堂一样。我时常将书店设想成天堂的样子。除了艺术类书籍，我最喜欢的就是小说了。今天是星期六，我刚刚完成大型组画《咒语》，本想放自己的假，逛逛街，春天来了，万物复苏，百花齐放，正是女人扮靓的季节，可是我在东州市最繁华的商业街闲逛时，竟然情不自禁地走进了书店。在艺术类书籍前徜徉一番后，没有发现可心的书，便像往常一样走到小说类图书前，希望发现几本能打动我的小说。可是一连翻了十几本刚出版的小说，没有一本能吸引我的，失望之余，刚想离开，却被一本名为《历史》的长篇小说的精美装帧吸引住了，便随手拿过来翻了翻，想不到第一句话便深深地触动了我。“历史是发生过的现实，现实是正在发生的历史。”乖乖，这不正是我刚刚完成的系列油画《咒语》的主题吗？莫非这位作家和我心有灵犀？便情不自禁地读了起来，越往下读就越让我震惊，小说的内容几乎就是对我的《咒语》的解读，最令我不可思议的是，小说中的许多场景描写都在我的梦中出现过，这位作家是谁？莫非是我未谋面的知音？我赶紧翻看作者的名字，原来是近几年颇具人气的唯心现实主义大家顾文白的作品。我对顾文白的传奇经历早有耳闻，只是虽然都久居东州，却从未谋面。据说顾文白在弃官从文之前是东州市市长的秘书，在官场上曾经是个呼风唤雨的人物，可是一场突如其来的反腐风暴，让他服务多年的老板翻身下马，他虽未受到牵连，心灵却经受了炼狱般的折磨，案子尘埃落定后，本可以重新抱一棵大树继续从政，然而他却毅然决然地弃政从文，销声匿迹没几年，竟然异军突起，不仅华丽转身为著名作家，还开“唯心现实主义”之先河，成为一个文学新流派的鼻祖，大作一部接一部，每一步都非同凡响。或许是经历了心灵炼狱的缘故，尽管他的作品蜚声文坛，他却是一个相当低调的人。无论是在艺术圈里，还是在文学圈里，没听说他和谁过从甚密。这是我第一次读他的作品，想不到我通过画笔想表达却尚未表达清楚的思想，他却用小说醍醐灌顶般地表达清楚了，就好像他曾经潜伏在我的梦中，窃得我的思想后，才开始创作小说的，说白了，简直就是对我的梦境的抄袭。而且在《历史》这部作品中，顾文白几乎完全排除了传统小说的叙事，采用唯心现实主义手法，从头到尾可以说都是画面的描绘。这些画面几乎就是我刚刚完成的组画《咒语》的文字版，简直令人匪夷所思。由此我断定，他不是另一个我，便是我的知音。想到这儿，我的心顿时激动起来，常言道，人生得一知己足矣，何况是得到一位艺术上的知音呢？我迫不及待地买下《历史》这本书，匆匆离开书店，然后站在商业街上望着熙熙攘攘的人流茫然四顾，恨不得迎面就碰上顾文白。我知道这是一个妄想，不过我暗下决心，一定要设法找到这位唯心现实主义知音，无论如何也要和这位神秘作家成为朋友。
　　我花了一个星期时间不仅读完了长篇小说《历史》，还通过艺术圈的朋友找到了顾文白的宅电。我了解作家的作息时间，他们大多都颠倒黑白，因此我断定顾文白很可能白天睡觉，晚上创作，其实搞艺术的人大多如此，我就习惯在夜深人静时作画。为了不打扰顾文白休息，我选择下午四点钟拨通了他家的电话。电话连响了好几声也没有人接，我心里既激动又紧张，激动是因为我太想结识这位捕梦人了，紧张是因为顾文白行事低调，我担心他不见我。还好，终于有人接电话了，不过不是男人的声音，而是女人接的电话。“喂，您好，您找哪一位？”她的声音热情且亲切。我连忙问：“是顾老师家吗？”对方回答：“是。”又问：“您是哪位？”我赶紧做了自我介绍，又把冒昧打电话的意图解释一番。对方听罢十分惊讶地问：“朱小丹？真的是女画家朱小丹吗？”我谦虚地说：“是我，我是画油画的朱小丹。怎么，你听说过我？”对方喜出望外地说：“我老公非常喜欢你的油画，不仅收藏了你十几幅油画，还买了你出版的全部画册。”我这才恍然大悟，怪不得顾文白的长篇小说《历史》中有那么多令我魂牵梦绕的文字画面，原来他不仅是个喜欢油画的作家，而且还对我的画作情有独钟。这就更坚定了我结识他的决心。我用试探的语气亲切地问了对方一句：“是嫂子吧？”对方咯咯笑着说：“是我，是我！”就这么一句，我们的距离一下子拉近了，好像认识好多年了似的。我私下里了解过，顾文白结婚晚，妻子叫张欣，是《东州日报》记者，别看比顾文白小十几岁，却在那场血雨腥风的政治风暴中不离不弃，不仅支撑着顾文白走出了那场炼狱般的灾难，而且用爱使顾文白涅槃重生。这是个被顾文白视为生命的女人。或许是被他们相濡以沫的故事感动的缘故，我对张欣油然而生肃然起敬之情。一番寒暄之后，话题又回到了正题。我试探地问：“顾老师在家吗？”她说：“不在家，在工作室。”我又问：“工作室在哪儿？”她说：“在西山慈恩寺僧客楼。”都说顾文白成名后非常低调，不承想竟然低调到寺院里去了，这可大大出乎我的意料。从张欣口中得知，顾文白正在创作一部题为《神话》的长篇小说，读了《历史》以后，我几乎买了顾文白的全部作品，我发现他的作品有一个共同的特点：他常常用浓郁抒情的笔调描绘出色彩斑斓的画面，从中可以看到光与影的交织，寂静与回声的对比，诗与画的结合。只可惜没有一部作品配过插图，顾文白的作品不配插图真是太遗憾了。想到这儿，我顿时萌生了一个想法，我要为《神话》这部作品配上精美的插图。我把想法告诉了张欣，她兴奋地说：“你的想法太好了，文白知道了一定会很兴奋。”说完她竟催促我赶紧去西山慈恩寺。挂断电话，一番梳妆打扮之后，我迫不及待地离开画室，开车驶往西山。
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　　王晓方，生于六十年代，辽宁沈阳人，理学硕士，著名作家、文体家，在政府机关工作多年。“新文体小说”之开先河者。一向认为原创性是对一部长篇小说的最高赞誉。在政治题材类小说方面，被英国《卫报》誉为“树立了这类题材的王者地位”。著有长篇小说《少年本色》、《驻京办主任》、《驻京办主任二》、《市长秘书》、《大房地产商》、《驻京办主任三》、《市长秘书前传》、《市长秘书前传二》、《外科医生》、《公务员笔记》（“工”字体）、《驻京办主任四》（魔术体）、《白道》（阴阳体）、《致命漩涡》（双流体）《油画》（生命体）等。已发表作品四百万字。

　　我们是女娲的传人，还是黑龙的传人？这个问题深深地困惑着作家顾文白，当他将自己的困惑演化成心灵图景，创作成长篇小说《神话》后深深地打动了女画家朱小丹，就在朱小丹为《神话》配插图的过程中，顾文白却神秘地失踪了，朱小丹万万没有想到在寻找顾文白的过程中发现了惊人的天机，而天机是不可泄露的！于是朱小丹陷入了“天机”布下的层层罗网。这究竟是《神话》还是《现实》？这部作品实际探索的是生活在官本位体制下的我们，如何同时面对希望与绝望。那么《油画》叙述的是真相本身，还是由它带来的“恐惧”与“期盼”？在勘破真相后，我们当如何直面现实？在这方面，《油画》为读者留下了巨大的思考空间和想象空间。对现实的重新理解是当代文学面临的重要问题，王晓方的“新文体小说”以深入开掘现实为己任，试图站在时代的制高点上体味时代痛苦。作者通过关注脚下的现实来拷问自己的灵魂，又通过写作过程去不断修正自己的精神结构，力求使自己的精神痛苦与时代痛苦相契合，以至于心灵感受成了作者把握现实世界的媒介，应该说，《油画》既是作者的内心独白，也是这个时代的内心独白。当占有欲全力控制人性之时，《油画》告诉我们怯懦是人类最可怕的缺陷。《油画》确实处在时代的气息之中。

油画一：黑屋
油画二：梦魇
油画三：红门
油画四：挣扎
油画五：铁窗
油画六：腐烂
油画七：笼子
油画八：信仰
后记：生命体——小说的一次基因突变
附录：独抒己见