精彩书摘:
声音转场，除了在故事片中常见以外，在新闻片、专题片、纪录片中也很多见。主要可分为旁白转场、人物同期声转场、音乐或音响转场三种方式。
其一，旁白转场。就是用旁白的内容充当段落划分的依据，利用旁白内容的起、承、转、合，来完成场景的转换。许多大型的纪录片会采用这种转场方法。如大型纪录片《邓小平》中，许多重大历史时期画面的转换、过去与现在画面的转换，都是由旁白来承担过渡、衔接作用的。
其二，人物同期声转场。就是用另一个场景的人物同期声采访来做场景转换、承上启下的因素。电视新闻中常用这种方法：前一个场景是旁白对人物及事件背景的介绍，后一个场景则直接切人人物的同期声采访，与此同时完成场景的转换。
其三，音乐或音响转场。专题片的画面与电视剧相比，较为零散，缺少情节性的连贯因素。音乐和音响有时可以弥补这一不足，担当起转场、过渡的责任。常见的方法有：在同一段音乐或音响的延伸中，画面自然过渡到下一个场景；用一段与前一段落不同的新的音乐或音响来引出下一组画面。利用音乐转场通常是把音乐的间歇、节点、结尾作为画面转换的依据；利用音响转场，则要抓住音响的特点，依据它与现实生活的联系来转换画面。例如，一位父亲在家中焦急等待，一声婴儿的啼哭，场景就从家里转到了医院产房外。
无技巧转场，对电视节目制作者提出了更高的要求，它需要严密的构思和精巧的设计，特别是要熟练地把握形象逻辑，尽量发现每一场景的画面与前后两个其他场景在外在形态和内部逻辑上的相关因素，抓取一些能够用于场景转换的画面，以满足后期画面剪辑中对承担转换时空任务的转场画面的需要。
电视的制作技巧是不断发展、丰富和成熟起来的，我们在这里介绍的只是电视节目中最常见的几种无技巧转场方法。只要我们在实践中从内容出发，不断地探索创新，将会创造出更多更好的转场手法，丰富电视片的形式。值得一提的是，任何技巧的运用，都应当服从表现的需要，尊重观众的欣赏习惯及视觉、心理规律，纯粹的技巧对节目本身而言是没有意义的。
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内容简介：
《当代电视摄影制作：观念与方法》是在《当代电视摄影制作教程》（2005年复旦版）基础上经大幅度修订而成。新版取名“观念与方法”，是期望通过精炼的理念阐述，配以经典到位的方法演练，为电视、电影专业学生和从业者提供一份简明易学的“摄影指南”。新版由工具篇、电视画面理论与摄影实务篇、电视采访与编辑基础篇、节目篇等4篇20章构成，融作者近50年业界经验与学界影像传播研究成果，结构完整合理、表达深入浅出。《当代电视摄影制作：观念与方法》采取“大摄影”生产观，将摄影、电影、电视一并融入，通过400余帧电视节目截屏图，感性直观地展示概念、理论和方法。为方便教学需要，本教材还配有专门教学课件，可来信来电索取。
目录：
序言：电视传播进入告别“快餐影像”精英时代
第一篇 工具篇
第一章 摄影机系统
第一节 认识摄像机：从眼睛与摄像机的相似构成、功能说起
第二节 认识摄像机：摄像机的类别
第三节 认识摄像机：摄像机的镜头与光圈
第四节 附件：摄影过程不可或缺的三脚架和反光板
本章问题与思考
第二章 模拟（线性）编辑系统与数字（非线性）编辑系统
第一节 模拟编辑系统的基本构成
第二节 数字(非线性)编辑系统的构成与工作过程
第三节 实用、易用的数字(非线性)编辑系统
本章问题与思考
第二篇 电视画面理论与摄影方法篇
第三章 电视画面与视知觉
第一节 画面与视知觉
第二节 画面与镜头语言符号
第三节 视知觉与画面思维
第四节 画面思维语境下的电视画面的细节认知与应用
本章问题与思考
第四章 电视画面构成的基础元素
第一节 光线——形、影、色的基础渊源
第二节 线条——对万事万物的抽象
第三节 影调——对万事万物的具象
第四节 色彩——对万千世界的情感的体悟
本章问题与思考
第五章 电视画面构成的实体元素
第一节 主体——画面构成的灵魂
第二节 陪体——突出主体的绿叶
第三节 前景、背景——主体生存的环境
本章问题与思考
第六章 电视画面构成的特殊元素——空白
第一节 空白的构成功能
第二节 空白的文化、哲学魅力
本章问题与思考
第七章 电视摄影构图的基本原理
第一节 电视画面构图的和谐构成学理与规律
第二节 电视摄影的画面特性
第三节 电视画面总体构成的美学基础
本章问题与思考
第八章 电视摄影的机位坐标——构图角度的选择
第一节 电视画面的拍摄距离
第二节 电视画面的拍摄方向
第三节 电视画面的拍摄高度
本章问题与思考
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第三篇 电视采访与编辑基础篇
第四篇 节目篇
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