精彩书摘:
豪情——红军在艰苦的斗争中，面临艰难险阻流血柄牲，以大无畏的无产阶级精神战胜敌人、战胜困难，敢于斗争、敢于胜利，这种豪情是长征精神的气质内核。我们要让这种情绪浸透全剧的始终。
激情——浪漫主义精神和理想色彩的焕发，是展示辉煌与灿烂的情绪底蕴。在本剧的经典场景中都要有进发与抒展。
真情——坚定地排斥虚假的激情，以真实与真诚的情感，作为情感原则。真诚地面对题材和人物，品味真切的历史感，将真情溶解到全剧的每个段落、场面和细节中。
柔情——在着力表现领袖巨人胸怀、力挽狂澜于即倒的魅力之时，还要细致描写他们的似水柔情，真实而淳厚地抓住情感细节．用平民心态观照伟人情怀。
创作原则与要求《长征》将营造淳朴、厚重、去浮华、求平实，甚至带有粗糙感的造型状态作为基本原则。
美术——提供色彩厚重、和谐、有陈旧感的场景，忌俗艳。强调剧情、人物与场景的统一关系。创造性地利用地域性、民族性、流动性的特点，变场景不变造型的原则。同时，要注意众多会议场景的选择，为场面调度提供丰富的拍摄角度和人物调度的可能，最大限度地创造实景拍摄条件。
摄影——确定既有沉稳、凝重的历史时代感，又有利于浪漫抒情的色彩基调。强调流动感，合理地根据变化的人物调度使用运动镜头和长镜头。由于题材和故事的独特性，我们要注意特殊天体、气候、地貌的利用，催动人物心理的外化。光比要大，突出造型性和特定场次的雕塑感，在写实性的基础上追求诗化的意境。经典场面要拍出经典性，追求极致。毛泽东的三首诗词在本剧的体现，要用不同的色彩和造型手段，增强艺术品感染力。领袖的特写要突出肖像感，用光要讲究而不露痕迹。
化妆、服饰——历史人物的造型在形似的基础上，强调不同时期的情绪性。
最大程度地做到塑形与演员本色的统一，减少对演员表情的限制。效果妆要逼真、生动。女性化妆要去脂粉少雕琢。从风格和整体造型原则上理解“美”的含义，拒绝任何“艳丽”，保证人物造型状态与整体造型状态的一致性。饰物要人格化，主要演员的近视镜要用真实度数，不能用平光镜。服装则一要“粗”，二要“细”。“粗”是指整体感觉，年代性强，要有历史感。“做旧”要做到位，遵循全剧造型原则所要求的总体状态。特殊情境中，如风沙、雨雪、战火硝烟——要有设计效果，要逼真。“细”是要从个性出发，细致人微。补丁的位置，衣服的破旧程度要考究，不能穿上发板，皱褶要与人的骨骼与肌肉走向一致。国民党各派系的军装应严格区分，官阶准确。红军服装则要有墨、青色作为补充。雪山、草地的戏要有大量的破布、羊皮坎、毛麻片。
烟火——不炸则已，炸则精彩、刺激。炸点的布置与人物运动结合。
在保证安全的前提下拉近炸点与运动物体的距离，要有撕裂感和震颤感。效果要逼真。炸点的频率要讲究节奏性。一些重点场景要配合人物的心境，不能滥炸。
声音——本片将用各种方法处理战争场面，包括音响、音乐的进入。
有的战争场面可能是无声的，使战争场面不仅是战争本身，而且要创造情绪和意境。
《长征》为听觉因素提供了丰富而独特的空间，将承担极有艺术感染力的造型任务。音响要注重环境感、节奏性，拓展画外空间。声音造型要沉稳、平实，不能华丽、花哨。音频要厚重。音响在特殊场景中要具有音乐感。音乐将以观众耳熟能详的苏区民歌《十送红军》和《长征》为主要旋律，既庄严神圣、崇高深情，又雄厚悲怆。配器要注意民族性和时代性，忌电声。
表演——准确把握人物性格基调和人物命运发展走向，感受人物的精神形态。领袖人物，不但要神形兼备，而且要在更高层次上体味和透视伟人的精神境界，最大程度地焕发个性风采和伟人情怀。大处着眼、细处人手、举重若轻。不要表演情绪、不要作态、不要脸谱、不要做领袖状。充分注意表演节奏的把握和心理状态的外化。全体演员要风格统一到剧本的造型状态中，真诚、真情是严格遵循的表演原则。调动影视综合艺术手段，帮助演员追求生动、自然、准确的境界。一般角色准确完成，主要角色生动完成，重要角色创造性完成。我们要奉献给观众的，不是某一个演员的精湛演出，而将是一个辉煌的领袖群体、英雄群体。
即将开始的拍摄，让我们沿着红军长征的道路走去。我相信，在拍摄中，我们的感受将在红军生活的体验中得以升华，并帮助我们尽快深入到“长征状态”中。切身体味长征的艰苦卓绝，真实感受伟人的情怀，实地体验长征的过程，会使我们在更高的层面上，对《长征》的创作走入自觉和成熟。
用长征精神拍摄长征，红军的纪律和作风就是我们的纪律和作风。我们簇拥在长征的旗帜下，要倍加珍惜和爱护长征摄制组的光荣。
……
内容简介：
《中国电视剧：导演阐述（第1卷）》所收录的，是导演们发自内心的衷言，一篇篇文章字里行间，充溢着他们的真诚，辉映出他们的心性。他们坚强乐观地奋斗在电视剧创作的最前沿，用自己的付出建构中国电视剧文化的大厦，让电视剧成为引领风尚、教育人民、服务社会、推动发展的文化艺术奇葩，使中国在世界电视剧生产领域里独领风骚。
目录：
一剧之魂取法乎上
——为《中国电视剧-导演阐述》作序／陈家林
历史真实与美学追求的统一
——《长征》的导演阐述／金韬
一步一步，回首无悔
——《大祠堂》的导演阐述／阎建钢
打磨经典
——《西游记》的导演阐述／杨 洁
唐蕃和亲的赞歌
——《文成公主》的导演阐述／蔡晓睛
如是说
——《上海一家人》的导演阐述／李 莉
大历史，大情怀
——《三国》的导演阐述／高希希
江山图治垂青史
——《雍正王朝》的导演阐述／胡 玫
积极温暖的人文情怀
——《我的非常闺蜜》的导演阐述／康洪雷
生命中，那些简单而美好的东两
——《空镜子》的导演阐述／杨亚洲
真实的爱情童话
——《金婚》的导演阐述／郑晓龙
情节要打造，情怀要打磨
——《北风那个吹》的导演阐述／安建
淡云淡月淡恩怨重锣重鼓重真情
——《舞台姐妹》的导演阐述／巴特尔
因崇高而感动因感动而崇高
——《感动生命》的导演阐述／陈燕民
把功夫剧还原为一种文化形式
——《少林寺传奇》三部曲的导演阐述／都晓
民间传奇中的民族大义
——《铁梨花》的导演阐述／郭靖宇
再现英雄保尔·柯察金
——《钢铁是怎样炼成的》的导演阐述／韩 刚
时代记忆的情怀
——《我们的1977》的导演阐述／江海洋
大义催泪
——《老娘泪》的导演阐述／雷献未
纯情工笔画
——《山楂树之恋》的导演阐述／李路
将“仁义礼智信”“植入”到<走西口>的路上
——《走西口》的导演阐述／李三林
说实话
——《李小龙传奇>的导演阐述／李文岐
笑中带泪
——<媳妇的美好时代>的导演阐述／刘 江
誓言无声却永恒
——《誓言无声》的导演阐述／毛卫宁
平凡的幸福生活
——《贫嘴张大民的幸福生活》的导演阐述／沈好放
喜感源自真诚
——《幸福密码》的导演阐述／萧锋
信望爱
——《心术》的导演阐述／杨 阳
犀利的形象
——《梆叶刀》的导演阐述／张建栋
大梦无边，大爱无言
——《闯关东》的导演阐述／张新建
青春励志大剧
——《我的青春谁做主》的导演阐述／赵宝刚
海水微澜，激流暗涌
——《海魂》的导演阐述／包福明
以生命相伴的真诚情感
——《下一站是幸福》的导演阐述／车径行
制高点
——《卧底将军》的导演阐述／陈聚之
长话短说
——《天若有情》的导演阐述／陈应岐
打磨英雄
——《浴火危城》的导演阐述／邓迎海
颠覆与重拾
——《医者仁心》的导演阐述／傅东育
幸或不幸都是洗礼
——《21天》的导演阐述／高一功
真实感与明媚感
——《老人的故事》的导演阐述／龚朝
历史青春剧
——《恰同学少年》的导演阐述／龚若飞
简单信念纯净心态
——《卧薪尝胆》的导演阐述／侯咏
写实的泪与唯美的笑
——《亲兄热弟》的导演阐述／黄力加
民主统一战线的史诗中华民族觉醒的画卷
——《黄炎培》的导演阐述／洪宝生
多样统一不拘一格
——《楚女择婿》的导演阐述／贾海权
英雄的个性荣光
——《桥隆飙》的导演阐述／金妹慧
巧诈不如拙诚
——《生死依托》的导演阐述／康宁
打造商业主旋律作品
——《胡笳汉月》的导演阐述／冷杉
穿越时空的经典
——《双驴记》的导演阐述／李大为
全景式史诗
——《辛亥革命》的导演阐述／李伟
于细微处见精神
——《小巷总理》的导演阐述／刘建华
寻常原本是奇崛
——《落泪成金》的导演阐述／刘 涛
“把握人物塑造是成功的关键”
——《51号兵站》的导演阐述／楼健
你拍一，我拍……
——《婆媳拼图》的导演阐述／吕小品
白描
——《幸福来敲门》的导演阐述／马进
质朴、真实、真诚
——《西圣地》的导演阐述／苗 月
让我们蹲下和孩子们交流
——《小小飞虎队》的导演阐述／钱晓鸿
打造另类
——《我不是羔羊》的导演阐述／沙碧红
人性的喧嚣
——《没有家园的灵魂》的导演阐述／汪涛
小生活中的大冲突
——《中英街》的导演阐述／小 岛
国粹文化与主流表达
——《丑角爸爸》的导演阐述／王硕
挖掘当代人深邃的内心世界
——《爱情不是游戏》的导演阐述／王学新
时代与人物
——《红粉》的导演阐述／王永
充满希望的潮流引领
——《奇妙女孩》的导演阐述／卫兆红
炽热的朴实
——《阿霞》的导演阐述／文世斌
小舞台、大人物
——《女子戏班》的导演阐述／熊见平
上天入地。谁都不惧
——《永不磨灭的番号》的导演阐述／徐纪周
生命与美丽
——《红色娘子军》的导演阐述／袁军
传承民族财富
——《墨痕》的导演阐述／袁牧女
军旅青春励志偶像剧
——《第五空间》的导演阐述／张蠡
大生大死
——《玉碎》的导演阐述／张晓光
生存或毁灭
——《灯火阑珊》的导演阐述／张轩南
平中求悬
——《兵变1938》的导演阐述／张玉中
历史剧的急转弯
——《宰相刘罗锅》的导演阐述／张子恩
一个男人灵魂深处的真诚告白
——《昏迷不醒》的导演阐述／张族权
虚拟部队理想之师
——《DA师》的导演阐述／郑方南
编后语
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