欧美古典文学教程

    十四行诗体虽然不是彼特拉克的独创，但由彼特拉克而成为欧洲抒情诗的主要形式，因此被称为“彼特拉克体”，彼特拉克也因此被尊为“诗圣”。
    与彼特拉克同时的薄伽丘则在短篇小说领域取得重要成就。薄伽丘是一个人文主义者，多才多艺，其短篇小说集《十日谈》充分反映出文艺复兴运动的人文主义精神。
    三、法国人文主义文学
    在意大利的影响之下，法国、西班牙、英国等国家也先后出现人文主义文学。
    法国的人文主义文学出现于16世纪，30年代形成潮流，60年代后衰落。它一开始就存在民主派和贵族派两种不同的倾向。民主派的代表是拉伯雷，贵族派的代表是以龙沙为首的“七星诗社”。
    拉伯雷（1495？－1553）的主要作品是长篇小说《巨人传》（1532-1562年陆续出版）。由于作品的人文主义倾向，小说出版后曾被巴黎大学和法院宣布为禁书，作者不得不先后到法国和意大利避难。
    贯穿《巨人传》的主导思想是属于人文主义思想的“巨人主义”。拉伯雷通过卡冈都亚和庞大固埃两个巨人的形象，极力表现人的形体的伟大和精神力量的伟大。
    拉伯雷以极度夸张的笔触描写了巨人卡冈都亚的形象。
    首先，卡冈都亚形体异常伟大。他每天要喝17913头母牛的奶汁。他制作一套衣服要用12000多尺布，仅一双鞋底就用了1100张牛皮，一双手套要用山魈皮16张做面子，另用狼皮3张做边沿。他伸出的舌头可以替整个部队挡住雨。天神的形体是伟大的，拉伯雷形象地告诉我们，人类也像天神一样伟大。
    其次，卡冈都亚精神无畏。去巴黎求学时，卡冈都亚因感到“巴黎的人这样愚蠢可厌”，便骑着他的大马，跨上众人顶礼膜拜的圣母院的钟楼上撒尿，结果冲死了260418人。他又感到圣母院顶上的大钟，每天被僧侣们乱敲，闹得人人不得安宁，就把大钟摘下来当他的马铃，弄得大神学家们惊慌失措。

    《欧美古典文学教程》介绍并评析古希腊罗马文学、中世纪文学、人文主义文学、17世纪文学、18世纪文学、浪漫主义文学、19世纪中期文学、19世纪后期文学等不同时期欧美文学的概况、代表作家和经典之作，可作为大学中文系及外文系的教材。

总序
第一章 古希腊罗马文学
第一节 古希腊文学概述
一、英雄颂传统：“荷马时代”的文学成就
二、个人抒情传统：“大移民时代”的文学成就
三、舞台表演·散文叙事·诗学等传统：古典时代的文学成就
四、文学世俗化传统：“希腊化”时代的文学成就
第二节 古罗马文学概述
一、翻译与模仿／“新喜剧”的再生：古罗马文学初创时期的成就
二、独立的民族风格／“罗马光荣”的颂歌：古罗马文学“黄金时代”的成就
三、末世征兆／“愤怒促使我写诗”：古罗马文学“白银时代”的成就
第三节 古希腊神话
一、自然力崇拜·祖先崇拜：古希腊神话的产生
二、神的故事+英雄传说：古希腊神话的主要内容及特点
三、希腊艺术的“武库”和“土壤”：古希腊神话的美学意义
第四节 荷马史诗
一、民间盲歌人：荷马
二、“正常的营生”：《伊利亚特》的战争主题
三、英雄主义：《伊利亚特》的价值观念
四、冒险与还乡：《奥德修纪》的主题
五、“诡计多端的”英雄：俄底修斯形象
六、集中：荷马史诗的情节结构艺术
七、“荷马式比喻”：荷马史诗的语言修辞艺术
第五节 古希腊戏剧
一、古希腊悲剧概述
二、埃斯库罗斯的《被缚的普罗米修斯》
三、索福克勒斯的《俄狄浦斯王》
四、欧里庇得斯的《美狄亚》
五、古希腊喜剧及阿里斯托芬的创作
五、古希腊喜剧及阿里斯托芬的创作

第二章 中世纪文学
第一节 中世纪文学概述
一、5-15世纪／“神学的婢女”：中世纪文学的时限及基督教的统治地位
二、《圣经》題材／梦幻形式／寓意写法：宗教文学
三、历史的追忆、英雄主义的旋律：英雄史诗
四、“忠君、护教、行侠、尚武”之歌：骑士文学
五、市民阶层的思想情趣／现实的讽喻：市民文学
六、“申世纪的影响一直延续到十九世纪以至当代”：中世纪文学的意义
第二节 但丁
一、“神圣的喜剧”：《神曲》题名的含义
二、梦游地狱、炼狱和天堂三界的经历：《神曲》的基本内容
三、“人，他义所应得的奖励与惩罚”：《神曲》的主题
四、中世纪宗教思想与近代思想萌芽的融汇：《神曲》思想的二重性
五、中世纪文学特色与近代文学萌芽的融汇：《神曲》艺术的二重性

第三章 人文主义文学
第一节 人文主义文学概述
一、宣扬人文主义思想：人文主义文学的基本特征
二、意大利人文主义文学
三、法国人文主义文学
四、西班才人文主义文学
五、英国人文主义文学
第二节 薄伽丘
一、“人曲”：《十日谈》的现实主义內容
二、严整的框形结构／辛辣而幽默的嘲讽手法：《十日谈》的艺术特色
第三节 塞万提斯
一、“用百倍的勇气来应付一切的不幸”：塞万提斯的生平与创作
二、“在监牢里诞生的孩子”：《堂吉诃德》的创作过程
三、堂吉诃德与桑丘的游侠冒险史：《堂吉诃德》的情节
四、喜剧性的外表与悲剧性的本质：堂吉诃德形象
五、夸张性的滑稽模仿手法／讽刺性：《堂吉诃德》的艺术特色
第四节 莎士比亚
一、“说不尽的莎士比亚，演不完的莎士比亚”：莎士比亚的生平
二、乐观－忧患－平和：莎士比亚的创作道路
三、哈姆莱特王子履行双重责任：《哈姆莱特》的情节
四、哈姆莱特与恶势力的代表克劳迪斯的冲突：《哈姆莱特》的主题
五、以“行动的王子”为主导性格，勇于履行双重责任的英雄：哈姆莱特形象
六、以个人主义的孤军奋战去对抗“社会之恶”：哈姆莱特悲剧的原因
七、情节的丰富性和生动性／人物性格的多面性和变化性／文学语言的多样性和个性化：《哈姆莱特》的艺术特色

第四章 17世纪文学
第一节 17世纪文学概述
一、拥护王权／崇尚理性／遵循古典：古典主义文学的基本特征
二、法国古典主义文学
三、17世纪英国文学
第二节 莫里哀
一、戏剧艺术的殉道者：莫里哀的生平与创作
二、达尔丢夫的伪善行径：《伪君子》的情节
三、伪善／表里矛盾：达尔丢夫性格及其塑造
四、“从来没有一个喜剧曾经获得过如此热烈的掌声”：《伪君子》的演出
五、严谨的结构／对比夸张的手法／个性化的语言：《伪君子》的艺术特色

第五章 18世纪文学
第一节 18世纪文学概述
一、宣扬启蒙主义思想：启蒙主义文学的基本特征
二、英国启蒙主义文学
三、法国启蒙主义文学
四、德国文学
第二节 歌德
一、天才与庸人的矛盾统一：歌德的生平与创作概况
二、60年磨一剧：《浮士德》的创作过程
三、浮士德探求人生理想的过程：《浮士德》的思想內容
四、先进的人生理想探求者／人类的代表：浮士德形象及其典型意义
五、恶的属性／造善的力量／批判的精神：靡非斯特形象
六、片断性与统一性的结合／人物的辩证关系／象征手法：《浮士德》的艺术特色

第六章 浪漫主义文学
第一节 浪漫主义文学概述
一、“自由主义”：浪漫主义文学产生的时代背景
二、“文学上的自由主义”：浪漫主义文学的本质及基本特征
三、德国浪漫主义文学
四、英国浪漫主义文学
五、法国浪漫主义文学
六、其他欧洲国家的浪漫主义文学
七、美国浪漫主义文学
第二节 拜伦
一、“诗坛上的拿破仑”：拜伦的生平与创作
二、“拜伦主义”：拜伦思想性格中的两极
三、“拜伦式英雄”：《东方叙事诗》及其他诗作
四、“讽刺性史诗”／“绝顶天才之作”：《唐璜》
第三节 雨果
一、“替小人物和不幸的人鸣不平”：生平与创作
二、向古典主义宣战／对照原則／“文学上的自由主义”：《（克伦威尔）序言》与《欧那尼》
三、对照艺术：《巴黎圣母院》的浪漫主义精髓
四、人道主义：雨果创作的主要思想内涵
第四节 惠特曼
一、一棵强劲的野草：《草叶集》的出版过程
二、“民主”精神：《草叶集》的主要思想內容
三、“走呀！从一切的法规中走出来！”：《草叶集》的自由诗风
第七章 19世纪中期文学
第八章 19世纪后期文学
部分参考文献